Майор Черкасов. Послеоттепельный художественный телесериал " Палач " сквозь призму не стандартной морали.Окончание

Майор Черкасов



Рая Сафонова

...Протрезвев, она решает и дальше " гореть в аду ". С венерической болезнью Тонька попадает в одну палату госпиталя с разведчицей Раей Сафоновой, отлёживающейся там после вроде неудачных родов от немецкого офицера. Во время наступления советских войск Тонька, придушив Раю подушкой, подбрасывает ей зайчика (маску) и свои документы, а с её документом пытается сбежать. Но в больничном коридоре, полураздетая, она сталкивается с советским офицером Сергеем Яковлевым (актёр А.Журавлёв), направившим на неё автомат " ППШ ". " Ты кто ? " - вопрошает Сергей.
- Рая Сафонова...
- И что же мне с тобой делать, Рая Сафонова ?
- А женись на мне ! - не раздумывая, с ангельско - отчаянной усмешкой предлагает ему Малышкина...

Вот так-то, господа, что называется - любовь с первого взгляда и на всю оставшуюся жизнь ! Антонине повезло : в этот раз судьба свела её действительно с мужчиной её мечты безо всякой маски. Она влюбилась в настоящего Сергея, а не в придуманного героя. А Яковлев по-настоящему полюбил её. Так совершенно неожиданно была создана семья, которую в СССР называли " первичной ячейкой социалистического общества ". Но и при капитализме именно на таких "ячейках" и держится, стоит наш мир. И болезнь Антонины сама собой чудесным образом прошла, и дочка родилась от любимого мужа. И дом есть, и работа, и уважение общественности, в том числе и соседей. Разумеется, эта любовь не была идеальной - не со школьной скамьи. И у Сергея до Антонины бабы были. Но зато эта любовь была истинной, самой возвышенной из возможных. Правда, свекровь, прикованная к инвалидному креслу, невестку недолюбливала.

Чувствовала она своим женским сердцем, что Тонька скрывает какую-то страшную тайну. А когда подсмотрела, как Малышкина плакала над фотографией Даниила, так вовсе невзлюбила и стала подозревать её в прелюбодеяниях. Тонька реагировала на такое отношение адекватно, однако ради мужа избегала ссор и ухаживала за его больной матерью. Тем не менее, случайно узнав, кто на самом деле её невестка, свекровь на неё не заявила в милицию, а сожгла все доказательства виновности Малышкиной да с таким усердием, что аж дом загорелся. Потому что понимала : пострадает не только Тонька, а вся семья. И лишь в предсмертном бреду постоянно твердила : " Рая - не Рая !.." Сама же " Рая ", узнав в следственном изоляторе КГБ о кончине свекрови, особо не расстроилась, заметив : " Всё же Серёже теперь легче будет..."

То есть, муж и дочь - главные люди " третьей " жизни Антонины Малышкиной. Эта её жизнь была исключительно ради них. Теперь о третьем интеллектуально-моральном, сложном эпизоде под названием " Начало и конец " четвёртой " жизни Малышкиной ". После ареста Антонина сразу же во всём чистосердечно призналась, встав на путь сотрудничества со следствием. Она пояснила, что убивала только тех, кто мог разоблачить её как немецкого палача. Делалось это исключительно ради мужа и дочери - чтобы они из-за Тонькиного прошлого не попали под советские репрессии. Всего она насчитала три таких убийства и одно покушение на убийство. Расстрел четы Кривовязов Антонина сочла " победным поединком ". Действительно, Егор Кривовяз и его жена - настоящая Рая Сафонова - хотели погубить Тоньку.

А когда Тонька пришла к ним домой, то Рая первой метнула в неё финку, от смертельного полёта которой Малышкину спасло только хладнокровие и молниеносная реакция. Егор же первым метнул в неё вилы, вонзившиеся в дверной стояк возле самой Тонькиной головы. Так что их расстрел в юридическом смысле можно расценивать как превышение пределов необходимой обороны экс-палачом. Конечно, майор Черкасов квалифицировал и эти два убийства как убийство невинных людей, хотя таковыми являлись лишь три первых. Однако с точки зрения не стандартной морали даже эти первые убийства можно оценить как совершённые в состоянии необходимой обороны или крайней необходимости. Ведь Малышкина таким образом защищала семью и себя.

Именно так она убийства и воспринимала. И убиенного Петю Яковлева, своего приёмного сына, она любила, но родную дочь и мужа любила больше. Потому-то ради них и убила Петеньку - красного следопыта. Но, разумеется, у Закона своя мораль, и ни о какой необходимой обороне в Тонькином случае и речи быть не могло. Что же касается полутора тысяч военных жертв, то по мнению Антонины это было всё в далёкой, адской прошлой жизни и не подлежит уже наказанию, хотя Закон срока давности по таким преступлениям и не предусматривает. Далее, на одном из допросов, Малышкина выдвинула перед следователем философскую теорию нескольких жизней одного человека. К примеру, она прожила уже три жизни: довоенную, военную и мирную до ареста. А сейчас она готовится к четвёртой : к подметанию тюремного двора, хлебанию тюремной баланды и прочим лагерным обстоятельствам.

Иными словами, она уже вынесла себе справедливый приговор : пожизненная тюрьма. Присутствовавший на этом допросе майор Черкасов лишь ухмыльнулся и спросил со злобной иронией : " А вы уверены, что у вас "четвёртая" жизнь будет ? " Он-то наверняка знал, что дни Тоньки сочтены, и что её " четвёртая " жизнь вскоре закончится на вонючем полу следственного изолятора КГБ. Перед смертной казнью Антонина Малышкиной дали свидание с дочерью - на несколько минут. Они молча смотрели друг другу в глаза : Антонина просила взглядом прощения, а дочь Светлана со слезами на глазах отвечала, что они её простили. Возле изолятора Светлану ожидали отец и муж - дипломат Аверин. И правда, эти три человека были убиты горем, неожиданно на них обрушившимся, они обнялись, как будто перед совместным прыжком в пропасть ( так прыгали в фильме " Мираж " любовники - преступники (актриса Мирдза Мартинсоне и актёр Мартиньш Вилсонс ), не желающие сдаться полиции).

Несомненно, все трое были обречены попасть под репрессивную машину брежневского СССР. Но они простили Антонину Малышкину и не собирались публично отрекаться от родной женщине, делавшей им только добро и их любившей, потому что они не были по натуре палачами. Итак, точка зрения стандартной морали изложена выше в цитате театрального журналиста. Напомню : " В центре - история разоблачения женщины-палача, которая во время войны по указке немцев расстреливала пленных, партизан, мирных жителей. Это фактически отдельная гражданская война изуверки со своим народом. В войну ей едва исполнилось 20 лет, а на ее счету было уже полторы тысячи убийств. " Одним словом, "изуверка ". Какое тут ещё может быть морализаторство ?

А такое, что Антонина Малышкина, исходя из сценария, имела право на свою " четвёртую " жизнь ! Скажите, чем лучше её вёл себя во время войны полицай Дыбенко, получивший 20 лет лишения свободы и выпущенный из лагеря, кажется, досрочно ? Ведь он конвоировал приговорённых, присутствовал при всех расстрелах, а затем равнял братские могилы, небрежно засыпанные трактором. И если бы ему сказали " Стреляй ! ", то он бы стрелял и в военнопленных, и в партизан и их родственников. К тому же, его осудили не через 20 лет, а по "горячим следам ". Бесспорно, Малышкина продолжала убивать и в мирное время, убила двух школьников. Однако, повторяю и подчёркиваю, убивала не ради забавы, а вынужденно - ради спасения родных ей людей.

Нужно учесть и её честную, добропорядочную жизнь в качестве жены и матери, лояльное отношение к социалистическому строю и советскому государству. Учесть и довоенное, комсомольское прошлое, её добровольный уход на фронт. И главное, что её морально и физически покалечила проклятая, фашистская, шизофреническая ВОЙНА. Если бы не война, то Антонина никогда бы не стала палачом. Поэтому с точки зрения не стандартной морали Антонина Малышкина должна была быть осуждена к 20 годам лишения свободы с отбыванием наказания не в колонии, а на особом режиме в тюрьме или отправлена в психбольницу закрытого типа. Скорее всего, на свободу она уже не вышла бы никогда. Но у неё была бы " четвёртая " жизнь, которую она прожила бы заочно со своей семьёй, смогла бы увидеть хотя бы фотографию родившегося внука.

Тем не менее, дорогой Леонид Ильич Брежнев с торжественной кощунственностью поздравляет с " победой над коварным врагом - палачом " стоящих перед ним на вытяжку двух милиционеров и кагэбиста. То бишь, браво героям, повязавшим женщину с искалеченной психикой - жертву войны, почти такую же жертву, как и расстрелянные ею полторы тысячи. Затем достаёт графин с водкой и запускает его по гладкому столу. Как коршун на добычу, к графину устремляется брежневский холуй и начальник майора Черкасова полковник Фёдор Саблин. Несмотря на то, что есть младшие по должности и званию, Фёдор с ловкостью и подобострастностью официанта, надеющегося получить крупные чаевые от богатого завсегдатая ресторана, разливает водку в бокалы. Хайль, товарищ Генсек !

Неудивительно, что " четвёртую " жизнь у Антонины Малышкиной - Яковлевой отобрал Верховный Суд СССР, потому что её судили холуи - палачи, такие же, как и палач в звании капитана госбезопасности, убивший её. Они, как киллеры, как бы получили заказ на её казнь от государства, олицетворяемого Л.И.Брежневым. И им было абсолютно наплевать, каким человеком была подсудимая, хотя в Законе прописано, что личность преступника должна учитываться при определении меры наказания. Потому что они судили не Антонину, а как бы " Фантомаса ", судили, если так можно выразиться, маску зайчика с прикреплённым к ней безликим человеческим телом. Вот Вам и мораль "слуг Закона", совпадающая со стандартной (так сказать, общечеловеческой, в принципе общепринятой) : главное - поступок, деяние человека, а его подоплёка - к делу не относится. К чёрту такую мораль !

Филология определяет палача как человека, приводящего в исполнение смертный приговор или совершающего телесные наказания, пытки людей. По моему разумению, понятие "палач" несколько шире : это и все люди, способные по рождению при известных обстоятельствах быть действующими палачами или совершающие палачество опосредованно.И только при условии, что их жертвы лично им, лично их родственникам и друзьям ничего плохого не делали, не посягали на их личное благополучие и жизнь. Палачи - не обязательно садисты, как правило, по натуре они - активные корыстолюбцы, добивающиеся приумножения личного состояния, а не только его сбережения. Поэтому, хотя название сериала даётся в единственном числе, для меня " Палач " - в числе множественном. В сериале, как и в реальной жизни любого общества, палачей - хоть отбавляй ! И больше всего их в сериале среди правоохранителей.

Бесспорно, многие люди идут на службу в правоохранительную систему не из карьеристских устремлений, а по идейным соображениям. Примерно эдак процентов 35. Они в состоянии воспринимать боль чужих людей как свою собственную или своих кровных родственников, надеются с помощью Закона приблизить эру милосердия.Они - не палачи, честь им и хвала ! Таковыми персонажами сериала являются, к примеру, лейтенант-криминалист Соня Тимофеева ( актриса Марина Александрова ) и её дед-генерал ( народный артист СССР Анатолий Кузнецов ), оперативник старший лейтенант Алексей Гаркуша ( актёр Алексей Бардуков), закрывший собой школьницу от пули Малышкиной. Однако полковник Фёдор Саблин - это не просто холуй, это самый что ни на есть палач. Судите сами. Майор Черкасов арестовал по подозрению в убийстве Пети Яковлева его одноклассника Лёньку Пономарёва, подставленного Малышкиной.

Тем не менее, Саблин, желая побыстрее отрапортовать Л.И.Брежневу о раскрытии резонансного преступления и якобы веря в виновность школьника, давит на Ивана Черкасова что есть мочи, добиваясь передачи уголовного дела в суд фактически для расправы над абюсолютно невиновным несовершеннолетним. И Черкасов, понимая, что Лёнька не убийца, всё же сомневается : искать ли призрачную " Тоньку - пулемётчицу ", числящуюся умершей в лагере, или списать всё на попавшегося по собственной глупости и Тонькиной подлости парнишку ? К счастью для Пономарёва - младшего, Тонька убивает его одноклассницу, и поэтому майор продолжает " рыть" под пулемётчицу, отказавшись от "казни" сына коллеги (старший Пономарёв - капитан милиции ). К слову, уже в " Мосгазе " майор Иван Петрович Черкасов зарекомендовал себя как палач с "большой" буквы.

Он считался другом своего наставника-генерала Тимофеева, внучка которого Соня в детстве сидела у Ивана Петровича на коленях и относилась к нему, как к отцу родному. И вот "отец родной " ради собственной карьеры хладнокровно поручает уже лейтенанту Соне смертельно опасное задание - стать " наживкой " для серийного убийцы Влада Вихрова ( прототип Владимир Ионесян ). Узнав об этом, её дед требует отменить данную операцию, затем просит. Но Черкасов непреклонен: победа или смерть ( Сони) ! Слава Богу, обошлось. И в "Палаче" майор - "отец" не изменяет стереотипам собственного карьеристского поведения: в этот раз подставляет под пистолет Малышкиной школьницу Ларису Муравьёву (актриса Вероника Лысакова). Мало того: вместе с ней он подставляет и своего подчинённого старшего лейтенанта Гаркушу, назначив его телохранителем Ларисы.

Это назначение (курам на смех) было сделано специально, чтобы не отпугнуть убийцу от жертвы, поскольку из Гаркуши получился бодигард, как пуля из навоза, извините, как из балеруна Цискаридзе Арнольд Шварценеггер ( физически слабый, ни стрелять, ни драться не умел). Тем не менее, Зоя Кудря предпочла ранить его, а не девушку, что, безусловно, более гуманно и менее не понравилось зрителям. Однако Иван Петрович Черкасов не сумел поностью озвереть, в его характере ещё сохранились рудименты праведности, совестливости, человечности, переданные ему по наследству родителями. Поэтому он не радуется " победе " над Тонькой, поскольку понимает, что её расстрел - не богоугодное дело. И говорит о муторности на душе по этому поводу за ресторанным столиком майору Никите Пожидаеву ( актёр Юрий Тарасов, известный по сериалу " Опера.Хроники убойного отдела " как опер -"джокер" Иван Соратник) - зятю полковника Саблина, с которым решили " обмыть " Тоньку.

На что Никита (конкурент Черкасова по карьеризму) философски отвечает, что они, мол, никогда не радуются поимке убийц, потому что очень много за ними трупов. И тут же себе радостно противоречит, очевидно, вспомнив предстоящее повышение и награду, с идиотской прибауткой : " Два майора вечерком пили водку с коньяком ! Давай лучше выпьем, майор, чё зря грустить-то..." (Типа : " Эх, Марфуша, нам ли быть в печали ? "). Абсолютно ясно, что Никита Пожидаев вроде и не палач, но в нём нету ничего человеческого по отношению к посторонним людям. Он совершенно не видит разницы между Тонькой-пулемётчицей, Раисой Ивановной Яковлевой - Малышкиной, а также Владом Вихровым, убивавшим людей из корыстных побуждений - видите ли, ему захотелось за бугром красиво пожить, как олигарху.

А мы видим разницу? Действительно, если бы в своё время красноармеец Сергей Яковлев изобличил Тоньку как пулемётчицу, вывел её во двор немецкого госпиталя, надел на неё маску зайчика, а затем расстрелял бы "зайчика " из " ППШ ", то никто бы ему и слова поперёк не сказал. С точки зрения любой морали это был бы справедливый акт возмездия, отнюдь не аморальный. Впрочем, по сценарию, взятую в госпитале в плен Раю Сафонову с подброшенной ей маской палача не казнят на месте, а помещают в лагерь. Однако расстреливают Раису Ивановну Яковлеву-Малышкину спустя аж 20 лет, и этот расстрел - крайне аморален. Опять повторюсь : да, она, кроме того, успела стать убийцей школьников, но с точки зрения морали не стандартной (оппозиционно-обывательской), убивала не из корысти или похоти, а в целях защиты не столько себя, сколько дочери и мужа, находясь, скажем так, в состоянии личной крайней необходимости.

И если бы не семья, то Малышкина, вполне возможно, не убивала бы Петю Яковлева, а добровольно пришла бы в КГБ с явкой с повинной, надеясь, что её строго не осудят. Или попыталась бы скрыться, инсценировав, например, своё утопление в реке. Нет, пожизненная тюрьма или психлечебница - вот справедливый, богоугодный удел " Раисы Яковлевой ", не более того. Но хотя "сентиментальному" Черкасову и "не пьётся", он будет пить ради карьеры, при этом занимаясь откровенным подхалимажем, нахваливая профессионализм полковничьего зятька, с которым выгоднее "дружить", чем кусаться-грызться (ссориться), и который как был "бараном", так "бараном" и на пенсию уйдёт (никогда без Ивана Малышкину не изловил бы). Так что парадоксально, но факт : Черкасов - палач, но не только умнее Пожидаева, а человечнее его, типа " палачи тоже плачут ".

Впрочем, остатков его человечности оказалось недостаточно для удержания возле себя любимой жены Веры ( актриса Екатерина Климова ). С её уходом ( в " Мосгазе") к другому мужчине напрямую связан более-менее весёлый, сложный интеллектуально-моральный эпизод, называемый " Шахматный" поединок между Славиком Карпухиным и его мамой Маргаритой Семёновной". Ужасно расстроенный супружеским предательством, майор Черкасов жаждет взять реванш, на ком-то похожем на его обидчиков "отыграться", как бы отомстив этим Вере и её новому мужу за свой мужской позор. К тому же ему не хочется жить в коммуналке, стирать и гладить себе рубашки, самому готовить такую-сякую еду. Как нельзя кстати, ему подвернулась Маргарита Карпухина, врач по профессии, брошенная с сыном в приличной квартире мужем Олегом Карпухиным, тоже врачом, похожим на артиста балета Николая Цискаридзе.

Однажды прямо на улице, без её разрешения, внезапно, малознакомый ей Черкасов целует Маргариту в губы, тем самым заработав приглашение на обед, хотя прежде (перед приглашением) и вывалял Славика в снегу возле их дома. Мало того, что Иван Петрович просто вломился в тихую, размеренную жизнь неполной семьи, так он ещё с первого раза съел все Славкины пельмени ! С этого момента Славик решил избавиться от проходимца во что бы то ни стало. И однажды заловил Черкасова в машине с молодой журналисткой Оксаной Демидовой ( актриса Мария Андреева ). И как только его мама приехала из санатория, сын сделал "ход конём "- рассказал о журналистке. Да так, что Маргариту сразу же обуяла ревность. К тому же, сама судьба подыграла Славику : в санатории мать случайно повстречалась с его отцом, и Олег Карпухин пожелал вернуться к сыну и жене, тем более, что получил повышение - назначен главврачом московской больницы.

Всё-таки Маргарита лично знакомится с журналисткой, которая в фильме представляет собой также и типаж зарождающейся коррумпированной брежневской элиты. Демидова открыто исповедует принцип " ты - мне, я - тебе ", покупая нужную ей для карьеры информацию за личные деньги ( младшего лейтенанта милиции подкупила билетом в кино и двумя порциями мороженого, школьницу - югославскими туфлями. С бывшей зэчкой она пьёт самогон, Малышкиной чистит картофель.Можно не сомневаться, что если понадобится для дела, то она легко запрыгнет в койку, торгуя телом, и к чёрту лысому). В результате Карпухиной становится понятно, что Оксана майора Черкасова выдумала, что он для неё типа ковбоя или техасского рейнджера.

На самом же деле он другой. Поэтому разочарование Оксаны будет неизбежно, а значит, она не соперница. Собственно, Оксана начала разочаровываться в "рейнджере " уже во время совместной командировки, увидев его с перебинтованной головой и в семейных трусах. А когда у него в коммуналке журналистка выразила сочувствие в адрес Малышкиной и получила в ответ фразу " а полторы тысячи людей тебе не жалко ? ", высказанную со зверским лицом снявшего маску Фантомаса и пытающегося таким образом заглушить остатки собственной совести, то уразумела, что имеет дело с палачом, моментально избавилась от любовного наваждения и прям-таки от Ивана убежала навсегда, как и жена Вера.

В связи с вышеизложенным так и хочется процитировать название книги советского писателя Анатолия Голубева " Никто не любит " Крокодила " о французском велогонщике по прозвищу "Крокодил", всегда носившему жёлтую майку лидера, однако никем не любимого. И Маргарита не любила Черкасова по-настоящему, но зато очень ценила как мужа : мечтала стать генеральшей ! Кроме того, в интимной сфере ей как врачу больше импонировал здоровенный мужик с жёсткими повадками первобытного человека, особенно в состоянии небритости, дурно пахнущий перегаром и вчерашними носками, не говоря уже о майке. Естественно, такой радости она не могла получить от рафинированного интеллигента Олега Карпухина, а Славик, разумеется, всего этого не понимал.

Всё же майор Черкасов уходит от Карпухиных сам. Очевидно, он устал быть нелюбимым. Его очень достала постоянная враждебность пасынка и даже его одежда на вешалке. В добавок, ох, уж эти чёртовы угрызения остатков совести : ведь Иван Петрович чётко понимает, что из-за него не может "склеиться" нормальная семья, что он - третий лишний. Да и "шлюха" Маргарита порядком надоела. Почему " шлюха " ? А потому, что когда она была в санатории, Славик позволил себе пренебрежительное высказывание в её адрес. И Иван Петрович очень сурово объяснил ему, что он не имеет права осуждать мать ни при каких обстоятельствах, дескать, кого хочет - того и любит. В общем, мать - это святое ! Правильно он всё говорил, но из интонации следовало, что в глубине души Черкасов считает Маргариту плохой матерью и шлюхой ( то ли актёр так мастерски сыграл, то ли в этот момент он не о Марго думал, а о ком-то другом, то ли мне просто показалось).

Однако "шахматы" на этом не закончились, поскольку Маргарита любила-то Олега (актёр Денис Бургазлиев), а жить вознамерилась с Иваном. И она разработала для этого гениальную комбинацию, доказав, что мама - " гроссмейстер ", а её сын - всего-навсего " перворазрядник ". Перво-наперво ей нужно было настроить против родного отца сына, у которого даже были ключи от новой отцовской квартиры. Для этого Марго (актриса Даниэла Стоянович) намеревается использовать "в тёмную" бывшую балерину и любовницу Влада Вихрова Ирину Лаврову (актриса Светлана Ходченкова), встречая её возле ворот исправительной колонии по отбытии срока наказания. Под предлогом благодарности за спасение жизни Славика (актёр Александр Дробитько), Маргарита устраивает Ирину на работу санитаркой в больницу к Карпухину, зная, что этот идиот перед балериной не устоит.

Точно, сработало : в один прекрасный день Славик застукал в квартире родителя, выносящего на руках из ванной комнаты балерину. Это был шок для подростка, он возненавидел отца за новое предательство их семьи сильнее, чем мать. Злопамятный Славик прежде всего хочет отомстить отцу, избрав в качестве мести возвращение Черкасова на место - в их с матерью квартиру. Он покупает электробритву за отцовские деньги (кажется, у майора был день рождения) и идёт в коммуналку извиняться-унижаться перед " папой " Иваном Петровичем. Иван бритву принимает, но гордо не возвращается, ожидая ещё извинений и от "шлюхи". Марго с визитом прибыла незамедлительно. И вот самодовольный Черкасов - "победитель" сидит за празднично накрытым столом перед огромной салатницей. А салат украшает горка майонеза как символ предстоящей победной ночи варвара-завоевателя чужого семейного очага.

Разумеется, хитрый Славик жертвовал своими пельменями, салатом и жилплощадью не столько из-за отмщения родителю, сколько по иным соображениям. Нет, он не сдался ! Он наивно восстанавливал статус-кво, из коего однажды вроде бы нашёл выигрышный выход, надеясь использовать возвращение майора в целях устранения преград для воссоединения родителей, для очищения его семьи от посторонних, подлых личностей. Очевидно, Славик рассчитывал каким-то образом свести Ивана Петровича с Ириной-балериной и довести их до постели, "убив сразу двух зайцев" (знакомая методика, воистину, яблочко от яблоньки недалеко падает), или на что-то ещё. Как известно, лихорадочные надежды почти всегда несбыточны.

Во всяком случае, Иван Петрович не может любить судимых балерин, а Ирина - "бульдогов". Возможно, примирение с Черкасовым - это всё-таки просто жест отчаявшегося недоросля, дескать, а, гори они ясным пламенем,эти семейные неурядицы, делайте, что хотите, лишь бы ко мне хорошо относились и тоже подарки дарили почаще. Так или иначе, однако Славик пытается возвратить майора матери не потому, что осознал свою вроде бы неправоту, во всём согласившись с маминым хахарем, и раскаялся, и не из-за вдруг откуда ни возьмись появившейся симпатии к "папе-2" или из желания улучшить быт мамочке. Несомненно только одно : "Шахматист-перворазрядник" проиграл решающую партию маме -"гроссмейстеру" окончательно. И хотя генералом Черкасов вряд ли станет, но как говорят народные оптимисты, всё что ни делается - всё к лучшему.

Поэтому через несколько лет отслуживший срочную службу в "непыльных" войсках Славик может запросто получить комнату Ивана Петровича в коммуналке, а также по блату устроиться в эстрадно-цирковое училище на музыкальное отделение. И да здравствует свободная и разгульная молодость ! Да здравствует "ОТТЕПЕЛЬ" ! Води себе домой студенточек-циркачек, сколько влезет ! А по праздникам (на 8 Марта,1 Мая) для разнообразия, вполне возможно, по очереди будут захаживать по старой дружбе Оксана-журналистка и Ирина-балерина. Одним словом, лафа ! А родители пусть живут себе собственной жизнью - и без него не пропадут. Вот такая " се ля ви " получилась в данном не трагическом, этически-логическом эпизоде "отцов и детей". Но вернёмся, напоследок, к маскам "зайчиков ".

Как отмечалось выше, маска "зайчика " в сериале - так сказать, эмблема палача. У кого маска - тот и палач. Сперва эта "эстафетная палочка" от цыган перешла к Тоньке Малышкиной, затем - к Рае Сафоновой (помимо её воли ). Но ведь Рая - не палач, а советская разведчица-партизанка - это если с одной колокольни посмотреть. А если с другой колокольни - то и она палач, получается. Только немцев казнила, подставляя под партизанские пули. Вроде бы, нету здесь никакого палачества, а обыкновенная война. Однако Рая, в принципе, по-настоящему с немцами сдружилась,веселилась с ними, пила-гуляла, после войны постоянно немецкие песни Кривовязу пела - ностальгировала. Эсэсовцы считали её своей, уважали, от немецкого офицера она даже хотела родить ребёнка и рожала, правда, неудачно.

Вместе с тем она, как и Малышкина, заботилась о своём будущем в случае победы СССР, сотрудничая с партизанами. Иными словами, ради предстоящего собственной благополучия Рая (актриса Юлия Пересильд) опосредованно убивала фашистов, к которым у неё не было ни малейшей человеческой неприязни, поскольку беды советского народа ей были "по барабану". Убивала, можно сказать, своих немецких друзей из-за собственной карьеристской выгоды, как типичный палач. К слову, актриса явно переиграла свою героиню в послевоенное время - уж слишком выглядела развязно. После Раи маску "зайчика" надевает на себя советская школьница Лариса Муравьёва. Правда, не ту же самую,а сделанную (скопированную) художником Стасом Шелестом (актёр Юрий Чурсин) на МУРовский заказ. Казалось бы, ну какой из ученицы может быть палач ?

Вроде бы, абсолютно эта маска ей "не к лицу" - она выполняла свой гражданский долг, помогая органам правопорядка обезвредить убийцу. Так оно, да не совсем. Поначалу она категорически отказалась по предложению майора Черкасова становиться "наживкой" для убийцы ( по сценарию и без "наживки" поимка Малышкиной могла бы состояться). Потому что понимала : пока не заявит во всеуслышание о якобы имеющейся у ней информации о личности преступника, то ей ничего не угрожает. Но потом Лариса передумала, осознав, что за отказ от сотрудничества с милицией её наверняка в институт не примут. А если не откажется - тогда не только примут, но и карьеру приличную обеспечат. Именно по "шкурным" соображениям Муравьёва и решилась с риском для собственной жизни изничтожить убийцу, ранее ей лично ничего плохого не сделавшую. Разве это не психология палача ?

Следующий субъект, появившийся с маской зайчика в сериале последним - Стас Шелест. С этим художником-авангардистом зритель познакомился уже в " Мосгазе ", когда он попался под горячую руку товарища Хрущёва, обозвавшего Стаса " пи..расом ". Стас водит дружбу с убийцей Владом Вихровым (актёр Максим Матвеев), потому что с такой же ненавистью относится к советской власти. И хотя он прямо в кровавых делах Влада не замешан, но косвенно ему помогает. Владу даже на некоторое время удаётся "перевести стрелку" на Шелеста как на убийцу. В "Палаче" под занавес сериала Стас Шелест приходит с бутылкой шампанского в компанию новых, милицейских "друзей", отдыхающих на природе. И как ни странно, даже майор Черкасов не брезгует с ним выпить, ведь теперь Стас - их друг, оказавший посильную помощь следствию.

А спустя некоторое время Шелест сидит от них в сторонке и рассматривает "друзей " сквозь собственноручно изготовленную им маску зайчика, как сквозь рамку пулемёта. Особенно пристально и долго он "держит в прицеле" майора. Несомненно, он воображает себя пулемётчиком, разряжающим пулемётную ленту в туловище Черкасова. И создаётся ложное впечатление, что Стас и есть главный палач фильма, что против "стасов шелестов" бессильна "застольно-застойная" брежневская карательная махина. Действительно, если Антонина Малышкина объективно является другом Л.И.Брежнева и Ивана Петровича Черкасова, поскольку до последнего дня жизни в принципе так и остаётся в душе комсомолкой, преданной "застольно-застойной" системе, называемой официально "Советской властью" или " обществом развитого социализма", то Станислав Шелест - убеждённый враг этой системы, и в скором будущем (в 1991году) приступит к её беспощадному, так сказать, расстрелу.

На самом же деле, если воспринимать название сериала в единственном числе, то главный в нём палач, фигурально выражаясь - " Трехглавый Дракон " с туловищем дезертира-кулака Фёдора и огнедышащими головами Саблина, Пожидаева и Шелеста. Да уж, не за Малышкиной и не за Шелестом нужно было гоняться майору Черкасову, во всяком случае, не только за ними. И если бы он в своё время вместе с Л.И.Брежневым, если так можно выразиться, без суда и следствия поставил "раком" "саблиных" и "пожидаевых"с "фёдорами", то за "шелестами" автоматически и шелестеть уголовной статьёй об антисоветской агитации и пропаганде не пришлось бы, поскольку они, одноголовые, боялись бы не то что маску зайца примерять, а даже анекдоты про Л.И. Брежнева у себя дома на кухне рассказывать, разве что про Абрама Рабиновича и тётю Сару.

И СССР до сих пор прекрасно сосуществовал бы с империалистическими странами, и никакие бы " МИККИ МАУСЫ " не посмели бы поставить в вышеназванное положение славянских женщин. Как известно, рыба гниёт с головы. Иными словами, первоисточником общей для братьев-славян нынешней трагедии, впервые ярко проявившейся в Югославии и более ужасной, более длительной, чем гитлеровская война, послужили не "микки маусы", а МОСКОВСКИЕ "оттепели", причём не столько хрущёвская, сколько горбачёвская " ПЕРЕССР.ЙКА ". Именно её "плоды вкушаются" сейчас по полной программе на территории бывшего Советского Союза, и не только там. И самое страшное, что упомянутая русская Гидра, щедро подкармливаемая "дядюшкой Сэмом", в России так и не издохла, с нею по-прежнему ведёт бескомпромиссную, смертельную борьбу не царь, но "Иван-царевич".

Однако если он лишится народной поддержки, то Гидра "сожрёт" не только царевича, но и начнёт жрать российский народ и дожирать вместе с Сэмом всех прочих славян. В общем, славяне будут частично стёрты с лица Земли, а частично будут вынуждены, как многие евреи и армяне, ассимилироваться, сливаясь с инородцами в губительном экстазе. Всё же верится, что русские люди для недопущения этого славянского "холокоста" за любой ценой не постоят, как поётся в художественном фильме "Белорусский вокзал". Теперь же, уважаемые читатели, мне остаётся только пожелать всем Нам удачно обходить десятой дорогой всевозможных палачей всякого рода и, главное, самим не становиться палачами. А успешной сценаристке госпоже Зое Кудри (в некоторой мере прототипу журналистки Оксаны Демидовой, поскольку она тоже была влюблена в "техасского рейнджера"- актёра Чака Норриса), кроме того, новых, увлекательных, интеллектуально-детективных сценариев.

Написано 21 января 2015 года,
г.Киев
В.И.Ульянов (Ильич)