Игра по законам классического искусства. О третьем эпизоде сериала «Sherlock»

Иногда груз внешних обстоятельств заставляет нас посмотреть на жизнь как бы со
стороны, - и тогда (о несправедливость!) нам начинает казаться, что наше бесценное
индивидуальное существование похоже на исполнение какой-то заученной театральной
роли, причем, далеко не всегда самой главной. Например, мы усердно воспроизводим не
очень умные реплики, которые от нас ожидают услышать; а если забываем их, то (о
чудо!) всегда найдутся люди, похожие на суфлеров, которые подскажут нам правильный
текст. В общем, «жизнь — это театр, и все мы в нем актеры». Проблема в том, что у
пьесы нередко оказывается режиссер, который конечно не Господь Бог, но становится
очень похожим на него, если располагает информацией и инструментами влияния.
Название третьей, заключительной серии первого сезона «Шерлока» - «Большая игра»
(«The Great Game») - как будто бы ненамеренно вводит зрителя в заблуждение своей
аллюзией на известный эпизод из истории британской внешней политики XIX столетия
(противостояние с Россией в Центральной Азии). Ведь на самом деле, наша «большая
игра» развернется не между двумя великими державами, а между двумя по своему
великими людьми, интеллектам которых однажды стало очень тесно сосуществовать in the
great city. Однако кто сказал, что в поединке с международным преступником Мориарти
Шерлок не отстаивает честь Британии? Так бы поставил вопрос старший брат Шерлока —
Майкрофт. Во всяком случае, без политики в этой серии все равно не обойдется.
Джим Мориарти дал о себе знать еще в «Этюде в розовых тонах»: с его именем на устах
умирает таксист-убийца Джефф. В конце второй серии мы уже видим его виртуальное
присутствие в виде движущейся строки на мониторе компьютера. Наконец, в третьей
серии ему суждено появиться собственной персоной, - однако не раньше, чем написанная
им для Шерлока в главной роли пьеса будет блистательно сыграна. Отметим хороший,
классический вкус гения зла — перед нами отнюдь не проходная вещь, а созданная по
всем законам пятиактная трагедия, как у Шекспира. Когда Шерлок открывает на
адресованном ему телефоне MMS, то еще до появления картинки он слышит пять
равномерных звуковых сигналов — это пять будущих дел, которые ему предстоит
раскрыть.
Акт первый. Согласно Густаву Фрайтагу – автору «Техники драмы» (1863), первый акт
призван выразить «начальное возбуждение», которое испытывают зрители, а равным
образом и участники драмы. Напомню, первое дело «Большое игры» - это выяснение
истинной причины смерти Карла Пауэрса, погибшего при странных обстоятельствах за
двадцать лет до описываемых событий. «Возбуждение» (suspense!) возникает из-за
одного немаловажного условия расследования: если Шерлок не раскрывает дело за
определенное количество часов, то происходит взрыв, лишающий жизни обмотанного
взрывчаткой человека — того, через которого Мориарти общается с великим сыщиком. Для
Шерлока подобные задачи — дело «на один пластырь».
Акт второй. Согласно все тому же Фрайтагу, вторая часть классического театрального
действа — это перипетия и обнаружение историей своего трагического момента. Шерлок
только теперь понимает, что предстоящее ему очередное дело не будет последним —
будет еще целых три. Хуже всего, что количество выделенного на расследование времени
сокращается. Тем не менее, дело обанкротившегося должника, который инсценировал свою
смерть, чтобы скрыться от суда родной страны в далекой Колумбии, было вовремя
раскрыто, и «живая бомба» не сработала.
Акт третий. Это вершина драмы. Несмотря на раскрытие дела о неожиданно умершей
ведущей рейтингового телешоу, происходит взрыв, повлекший за собой несколько
смертей.
Акт четвертый. Дело о поддельной картине «малого голландца» Вермера. По теории
классической драмы, перед нами развязка. Расследование, начавшееся с обнаружения
трупа на грязной отмели Темзы, успешно закончилось поэтическим созерцанием звездного
неба, в глубинах которого затерялась Сверхновая Ван Бурена.
Акт пятый. Спад драматического напряжения. Майкрофт Холмс с самого начала фильма
убеждал своего брата заняться делом государственной важности — убийством
ответственного лица, у которого нагло похитили флэшку с планами противоракетной
обороны (прямая отсылка к рассказу сэра Артура Конан-Дойла «Чертежи
Брюса-Партингтона»). Шерлок уклонялся от предложения вести расследование, но со
временем пришел к выводу, что это-то и есть пятый акт «большой игры», предложенной
ему Мориарти. Преступника удается разоблачить, ценная флэшка найдена в целости и
сохранности. Как результат, безопасность Соединенного королевства восстановлена.