ФЭКС-КРЭКС-ГЭБЭКС

Лошади довольно фыркали ноздрями, ускоряя рысь.Чуяли свежий морской ветерок и точно знали,что там,на берегу моря,их ждёт воля. Максим на Салюте выехал из строя,чтобы сломать себе прутик.
- Макс,за четыре года можно было бы настоящий хлыст купить.
-Так не продают же в магазинах,Николай Николаевич.
-Это отговорки,Макс.Джинсы тоже в магазинах не продают.
Аллея незаметно вывела нас на простор Ермоловского пляжа и перед нами раскинулось море.Вдали ,в дымке,виднелись очертания форта «Тотлебен». По направлению к Курорту широкую полосу пляжа перегораживали заросли высокого тростника.За ним пойдём галопом,подумал я и дал команду
-По порядку номеров – рассчитайсь!В колонну по два – становись.
-А правда,что дубы ещё Пётр Первый сажал,Николай Николаевич?
-Правда,Володенька.Ты подпругу подтяни.Свалишься на галопе.
С моря дул лёгкий ветерок и сворачивал волны в белые барашки.Лошадки резвились на просторе и то и дело нарушали строй.
-В колонну по четыре – ааарш!!
Ребята легко выполнили упражнения,уверенно держась в сёдлах.Максим Леонидов,Петя Семак,Серёжа Кудрявцев,Коля Фоменко выглядели настоящими гусарами.Четыре года не прошли даром.Они полюбили мои занятия трюковой подготовкой и приезжали в Сестрорецк каждую свободную минутку.Сегодня по расписанию занимался курс Аркадия Иосифовича Кацмана,мои любимые кацманята.Оторвавшись от повседневных хлопот,приехали Вова Богданов и Саша Покрамович,давно закончившие институт.Они были у меня первенцами,курс Владимира Викторовича Петрова.
Строй всадников пробирался на рысях по густому тростнику.Этот тростник я любил с того времени,как посмотрел фильм Клода Лелуша «Мужчина и женщина». Пробираясь по тростнику я представлял себя героем того фильма,скачущим верхом по топям Камарга со своей любимой.
Нет,нет.Первенцами были чечено-ингушские абреки Василь Васильевича Меркурьева.Господи!Девять лет прошло,как один день.С ними я начал заниматься борьбой самбо и акробатикой. А они,горцы,выпросили у меня включить в программу занятия верховой ездой.Денег на такие забавы в институте тогда не было и я уговорил директора конной школы давать нам одного коня для занятий вольтижировкой.Потом это оказалось очень полезным и важным видом моей программы. В институт меня привёл Петя Меркурьев.Мы с ним подружились на съёмках фильма «Дела давно минувших дней».Бегали и прыгали по крышам.Он играл милиционера. А потом у Алексея Германа снимались в «Операции «С новым годом!» в Калинине.Пока Ролан Антонович пребывал в запое и съёмки останавливались, мы ездили домой,в Ленинград.Он,вообще то,в Москве жил,но ездил в Ленинград ,навещал родителей.Пришли мы как то вместе с ним в Театральный институт,на актёрский курс Василий Васильевича Меркурьева,его отца,а Петя меня расхваливать стал,восхищаться моими трюками.Мать его,Ирина Всеволодовна Мейерхольд,на этом же курсе педагогом работала.Вот она и предложила Василь Васильевичу взять меня на курс преподователем по биомеханике. Почитал я работы Мейерхольда по обучению актёров биомеханике, вспомнил рассказы Григория Михайловича Козинцева о его занятиях с актёрами в ФЭКСе ,когда я снимался у него в фильме «Король Лир».Мы тогда часто простаивали из-за дождей или каких то других неполадок и он рассказывал нам про свою молодость,про ФЭКС,про первые съёмки немых фильмов с погонями и трюками.А Иван Эдмундович Кох,который репетировал с нами фехтовальные сцены с мечами и пиками,заставлял нас относиться к съёмкам со всей серьёзностью,чтобы оставить на экране «липу».Иван Эдмундович взял меня дублёром Регимантаса Адомайтиса в поединке и занимался со мной более серьёзно.Бой на мечах я освоил за два месяца съёмок в Нарве в совершенстве.Хотя путь к совершенству бесконечен.Но для занятий со студентами,съёмок в «Геркусе Мантасе», «Стрелах Робин Гуда» и «Острове сокровищ» мне этого уровня хватило.
После окончания института я распределился на кафедру спорта и занимался в родном институте интересной работой.Но изначально я поступал в ЛИАП,чтобы закончив его пойти учиться на высшие режиссёрские курсы к Григорию Козинцеву.Собственно ,по его совету я и пошёл сюда учиться,расширять кругозор и познавать жизнь.В мае 1972 года Григорий михайлович приехал из Венеции,со всемирного конгресса по вопросам обучения сценическому движению.Когда я встретил его на Ленфильме он с таким азартом стал рассказывать об этом предмете,что естественным финалом стал совет мне продолжить его дело Фабрики Эксцентрического Актёра.Я находился под обоянием его личности и уже на следующий день сидел в кабинете ректора Театрального института Николая Михайловича Волынкина,представляемый иваном Эдмундовичем Кохом и Василь Васильевичем Меркурьевым.Меня взяли преподавателем на кафедру физического воспитания по совместительству с моей основной работой инженера.Пути к отступлению были отрезаны.Я был человеком слова,человеком чести.Таким воспитали меня родители.Таким воспитала меня школа,улица и комсомол.
Программу по трюковой подготовке для актёров я начал создавать с благословения Григория Михайловича Козинцева,который мне передал свой опыт ФЭКСа.Фабрика эксцентрического актёра просуществовала в Петрограде с 1921 по 1924год.Преподавал там легендарный боксёр,фехтовальщик и прыгун в воду из Франции – Эрнесто Лусталло.Он вёл уроки бокса,гимнастики и фехтования.Обещали ввести занятия танцем,но в 1922 году Григорий Михайлович перешёл на работу в государственное учреждение – Техникум Сценических Искусств и занятия были сильно ограничены из за нехватки средств в Стране Советов.
Когда мы познакомились на съёмках «Короля Лира» с Иваном Эдмундовичем Кохом ,где он ставил с нами фехтовальные бои на мечах,стало ясно,что программа сценического движения должна иметь мощную базу физической подготовки.В перерывах между съёмками они с Козинцевым так увлекательно говорили о своих занятиях трюками с актёрами,что я «заболел» этой профессией.Тем более,что занимаясь борьбой самбо мне приходилось время от времени участвовать в съёмках.Но там я часто испытывал стыд за пофигизм своего тренера и своих товарищей. Они относились к съёмкам,как к халтуре,позволявшей заработать лишнюю копеечку за свои рискованные действия .Но при этом старались обмануть режиссёра и рисковать поменьше. Правда случались и травмы из-за того,что настоящей опастности они не подозревали.Обнажённый меч им казался деревянной игрушкой до тех пор,пока от его удара не ломалась рука и не текла настоящая кровь.Падения на землю со второго этажа казались им детской забавой до первого перелома костей.А грохочущая громада танка на съёмочной площадке казалась заводной детской игрушкой,пока…..На съёмках происходило много несчастных случаев с печальными последствиями.Совсем недавно,в октябре 1965 года погиб актёр Женя Урбанский.И всё из за того,что профессиональной подготовкой к рискованным действиям в кино с актёрами никто не занимался.Появивишись на съёмочной площадке они чувствовали себя как на аттракционах в парке культуры и отдыха.А между тем в кино снимали настоящие паровозы,танки и машины,а лошади и вовсе могли испугаться и понести всадника в чистое поле.
- На Исфане,собери повод!Коля ,лошадь тебя катает, а не ты ею управляешь.
-А она у меня дрессированная,я с ней договорился,Николай Николаевич.
Коля Фоменко учился на курсе профессора Игоря Олеговича Горбачёва,но я разрешал ему приезжать с кацманятами,потому ,что они дружили с Максимом Леонидовым и репетировали новую программу.Но вел он себя всегда выпендрёжно. Это могло довести до беды и я пресекал его шутовство.
-Внимание,мальчики.Сейчас пойдём манежным галопом в шеренге до Курорта.Задача простая – держать строй.Не давать лошадям вас растаскивать.Проверить подпруги,взять стремя!Кто упадёт,выполнить страховку,отойти в сторонку и своим ходом до конюшни.Вопросы есть?Вопросов нет!Остановка и поворот – у начала променада в Курорте.Повод! Галопом……арш!
Несколько темпов галопа ребята старательно держали линию строя.Потом строй начал распадаться,кони понесли.
Верховую езду и вольтижировку я включил в программу не только из за моей любви к лошадям и прогулкам верхом вдоль моря.Меня поддержал Григорий Михайлович Козинцев,испытав много трудностей во время съёмок своего «Дон Кихота» с Николаем Черкасовым верхом на Росинанте. Да и ослик, на котором трусил Юрий Толубеев, оказался норовистым животным.На Учёном совете института включение занятий верховой ездой и вольтижировкой в программу трюковой подготовки актёров поддержал и Георгий Александрович Товстоногов и Игорь Петрович Владимиров и ,конечно,Аркадий Иосифович Кацман с Львом Додиным.Они сами готовы были ездить с ребятами верхом и иногда приезжали на занятия в Сестрорецк.
Верховой ездой я давал ребятам заниматься на десерт,в конце курса.Главное место в программе занимала акробатика и вольтижировка.Во первых это дешевле и легче организовать в условиях института и при групповом методе проведения занятий.При одном тренере упражнениями по вольтижировке можно было легко управиться с группой в десять,а то и пятнадцать человек. Упражнения посадки на галопе, поворотов и схода дляться не долго,меньше минуты и за десять пятнадцать минут успевает пройти вся группа.Потом нужно дать отдохнуть лошадке и занять ребят подготовительными упражнениями.В итоге высокая акробатическая подготовка,умение страховаться при падениях и отсутствие страха перед лошадью.
Во время первого года своей работы с ребятами чечено-ингушской студии мы на ноябрьские праздники 1973 года поехали к ним в гости ,в Грозный.Там Никита Михалков снимал свой первый фильм «Свой среди чужих,чужой среди своих» и приглашал в массовку местных жителей.Мои ребята очень хотели посниматься в кино и показать свою удаль.По городу были развешаны объявления о том,что желающие принять участиев съёмках должны придти к определённому часу в определённое место с паспортом.Плата – три рубля.Чечены,пожелавшие запечатлеть для потомков свой образ,пришли и заплатили администратору три рубля.Администратор собрал с них деньги и долго над ними смеялся вместе со всей съёмочной группой.Потом,когда фильм вышел и добровольные актёры не увидели себя на экране,они написали жалобу.Администратора поймали и посадили в тюрьму на шесть лет.Но одиному актёру,Ахмету Закаеву,этого оказалось мало.
Чтобы поменять свою профессию инженера на педагогическую / а Кох меня всё время поддразнивал инженэром/,я поступил в очную аспирантуру Ленинградского научно-исследовательского института физической культуры и продолжал по совместительству работать в Театральном институте. К моменту окончания аспирантуры и поступлению в штат ЛГИТМиКа старшим преподавателем мною была создана комплексная программа трюковой подготовки актёра. Она включала в себя занятия актробатикой,вольтижировкой,верховой ездой,фехтованием на саблях,шпагах и мечах,борбой дзюдо,каратэ и боксом.Кроме того по обязательной государственной программе комплеса « Готов Труду Обороне» 4 ступени проводились занятия по лёгкой атлетике /бег,метания/,лыжным гонкам,плаванию,стрельбе из пневматической винтовки.Это объём упражнений был рассчитан на обязательные занятия два раза в неделю по два часа в первые два года обучения, и свободное посещение секций по борьбе дзюдо,боксу и фехтованию в вечернее время на протяжении всех четырёх лет обучения студентов в институте. Конрольные упражнения на зачётах,участие в соревнованиях и подготовка сценических этюдов завершали программу.Такого не было нигде в мире,не то что в институтах нашей страны.
Для предмета «Сценическое движение»,которым занималась кафедра профессора Ивана Эдмундовича Коха это была прекрасная подготовительная база.Главное,чтобы ребята успевали восстанавливаться между занятиями,отдыхали и нормально питались.бывали случаи,когда студенты падали на занятиях от голодного обморока.Кто проверит,поел он сегодня или деньги закончились?Я старался проверять.Думал о том,как им дать подработать на съёмках.
Один бы я это не вытянул.Это Сан Саныч пробил реализацию этой программы для экспериментальной группы студентов актёров нашего института. О таком финансировании нельзя было и мечтать в СССР.В институте каждую копейку считали.Перешивали костюмы по десять раз из одного и того же полотна.А тут и аренда лошадей,и фехтовальные костюмы,и оружие,и кимоно для дзюдо,и боксёрские перчатки.А аренда специализированного гимнастического зала с батутом сколько стоит?А бассейн,а стрелковый тир, а лыжная база?А учебных часов не сосчитать.Четыре часа в неделю обязательных занятий в расписании,и восемь часов факультативных по вечерам в разных секциях – дзюдо,фехтование,бокс,каратэ.Фонд заработной платы преподавателей,доцентов и профессоров превышал все разумные пределы.При том что численность группы на каждого преподавателя по советским нормативам не должна была превышать пятнадцати человек.А это значит ,что на группе в двадцать должны работать два преподавателя и обоим нужно платить зарплату.Мечта идиота.
С Сашей ,Александром Шехтелем мы учились вместе в аспиратуре ЛНИИФКа у одного руководителя Валентина Алексеевича Булкина. После завершения учёбы вместе рапределились на работу в Театральный институт. Ещё в 1975 году я соблазнил туда же на работу отличного фехтмейстера Осю Кринского,которого встретил на новоселье у своего друга Стаса и тут же вызвал его на сабельный поединок.Ося был его соседом на проспекте Гагарина,28. После того ,как замахнувшись,Ося разнёс вдребезги чешскую люстру,подаренную Стасу родителями,я понял,что терять этого парня из виду нельзя. Отец Сан Саныча был главным человеком в спортивном Ленинграде.Мума – как ласково называла этого гиганта его жена Тамара,грузинка из рода Цомая.Александр Яковлевич Шехтель в молодости был чемпионом СССР в метании молота и с тех пор стал авторитетным работником физкультуры и спорта.Саше,как родному сыну,он щедро помогал.
Саша стал заведующим кафедрой,а я доцентом,руководителем курса трюковой подготовки актёров и председателем спортклуба института.Саша прилежно посещал все официальные заседания, а я в паре с Осей вёл свои экспериментальные занятия на группе актёров,организовывал работу спортивных секций клуба и,самое приятное, мог в любое время уехать на съёмки. Бесценное качество Сан Саныча заключалось в том,что он не был формалистом.Формализм – страшное зло.Он губит живительную радость всего сущего.Саша этой радости давал цвести пышным цветом.
Едва начав работу в институте я имел сказочную возможность совмещать её с работой на съёмочной площадке фильмов «Легенда о Тиле», «Блокада» и «Стрелы Робин Гуда». Зимой 1974 я был приглашён Андреем Кончаловским для постановки трюков в «Романсе о влюблённых» ,где мой тренер Александр Массарский чуть не убил маленькую девочку на съёмках наводнения. Массарский мечтал стать единственным и неповторимым,но в кино смыслил мало и работал там спустя рукова.Я не один составил ему конкуренцию.Был и Сысоев и Усвяцов.Но меня он вычеркнул из своей жизни особенно решительно.После съёмок фильма «Стрелы Робин Гуда» мы с Массарским разошлись.Я оставил спорт и посвятил себя трюковым съёмкам. Вспомнил Кончаловский обо мне и годом позже,пригласив меня ставить трюки в его четырёхсерийной эпопее «Сибириада».Это было очень кстати.Блокада Массарского была прорвана.Да ещё где?! На Мосфильме,у лучшего режиссёра страны. Мой статус гигантски вырос. Не порадовало это и группу Коли Сысоева и Олега Корытина. Эти трюкачи были способны на всё,лишь бы лизнуть сладенького.Съёмки на «Сибириаде» продолжались три года и время от времени я уезжал и брал с собой некоторых студентов. Саша и Ося брали на себя мои учебные занятия и потом я мог поработать за них.В 1978 году начались съёмки «Д*Артаньян и три мушкетёра» ,куда Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня ставить трюки, а со мной на летних каникулах поехали работать и Ося Кринский и наши студенты.Полученные на занятиях навыки они применяли в своей профессии на съёмочной площадке и со шпагой и верхом на лошадях. В 1979 году моя работа у Игоря Масленникова на фильме «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» позволила мне создать творческую атмосферу на занятиях,репетируя возможные варианты сцены поединка у Рейхенбахского водопада.Для отработки сцены падения в пропасть я попросил дать несколько уроков альпиниста Михаила Боброва.В один из воскресных дней он отвёл нас на шпиль Петропавловского собора и показал,как они с альпинистами маскировали шпиль в войну.Ребята были в восторге.
Осенью 1981 в Ленинграде снимал свой фильм «Красные колокола» Сергей Бондарчук,которому я помогал штурмовать Зимний дворец.Платили хорошо и со мной на штурм Зимнего каждый день ходили наши студенты.Мастера,понимая пользу мероприятия закрывали глаза даже на их прогулы.Пообщаться с Франко Неро ,Сергеем Бондарчуком,Ириной Скобцевой удаётся не каждый день. Приревновал ребят к съёмкам,правда,профессор Куницын.Написал на меня жалобу ректору и не пустил своих студентов на съёмки.
Завистники плодились,как мыши,не по дням ,а по часам. Моих учеников переманивали конкуренты,другие перебегали сами,в надежде на лучшую долю.К Массарскому перешёл Женя Топоров /правая рука Кости Могилы/,Агапов,Покрамович. Сысоев и Корытин переманили Филатова,Федулова.Борьба за работу на фильмах,особенно топовых режиссёров обострялась до неприличий.
Зимой 1981 года Сергей Юткевич позвал мою группу на съёмки кронштадского мятежа в своём фильме «Ленин в Париже».Посмотрев на работу моих учеников он пришёл в восторг и стал рассказывать ,как они осваивали трюковые съёмки в начале века со Львом Кулешовым,Сергеем Эйзенштейном,Всеволодом Пудовкиным,Борисом Барнетом,как актёры занимались боксом,акробатикой,фехтованием.У нихмаксималистически считалось,что драматический актёр,как актёр цирка,должен уметь делать любой трюк.Отчаянные были ребята на заре Советской власти. После съёмок в Ленинграде киногруппа отправлялась в Париж.Я попросилего поитересоваться как учат актёров трюкам во Франции.Так он привёз мне приглашение на стажировку в Национальной консерватории драматического искусства в самом Париже и от самого Жана-Поля Бельмондо,профессора-фейхтмейстера Клода Карлье,профессора-конника Мишель Надал,профессора пластики и пантомимы Жана Лекока. Это было сногсшибательно.Оставалось уговорить советское правительство и партийных чинуш.Этим я и начал заниматься.
В это самое время я жил распрекрасной жизнью.В 1973 году у нас родился сын Тимофей,а в 1977 родилась дочка Оля.Иногда я брал из с мамой с собой на работу в Сестрорецк и они учились ездить верхом на лошадях,катались на коньках и санках,плавали на лодках по заливу,ловили рыбу в Сестре. В 1979 году я защитил диссертацию и получил звание доцента кафедры физического воспитания Ленинградского института ,театра,музыки и кинематографии.Накопив немножко денег я купил большую антикварную квартиру на Кронверкском прспекте с камином,дубовыми потолками и видом на парк и шпиль Петропавловского собора. Я был принят в Совет Дома учёных и проводил там с семьёй праздники.Построил дачу на берегу реки и выращивал для детей яблоки и клубнику. Чтобы разделить радость,выпить вина,съесть жареного мяса, копчёных лещей я созывал тех,кого считал своими друзьями.
В 1980 я поехал делать доклад на международном симпозиуме по биомеханике в Тбилиси.Доклад мой произвёл впечатление.В беседе с заместителем министра культуры СССР Лидией Григорьевной Ильиной я не навязчиво спросил о возможности моей стажировки в Париже по теме моей работы.Она,не моргнув глазом,дала согласие и сказала мне,чтобы я готовил документы.Тбилиси стал мне ещё милее и гостеприимнее,а грузины –ближе родных братьев.А грузинки – ближе сестёр.
Ректор поддержал моё желание съёздить на годик в Париж и послал запрос в Министерство культуры РСФСР. Довольно быстро оттуда прилетел отказ. На занятиях со студентами в Пушкинском театре я посетовал и пожаловался Игорю Олеговичу Горбачёву на министра.Игорь Олегович снял трубку и поворковал с Милентьевым обо мне.Проблема была решена. Но она была не последней.Нужно было пройти обсуждение на партийных собраниях кафедры,факультета,института,райкома и Обкома КПСС,пройти проверку в местных и союзных органах КГБ СССР,пройти собеседование с послом Франции в СССР на французском языке и ,самое главное,получить разрешение на въезд во Францию от французской разведки.Из двухсотсорока претендентов на стажировку по научному обмену между СССР и странами капитализма в тот ,1982 год положительные ответы получили сорок претендентов. Из шести ,посланных кандидатов во Францию,приглашение получили двое.Владимир Борев и я. Оставалось пройти месячную спецподготовку в Москве в июне.
В марте 1982 года я работал постановщиком трюков на фильме Владимира Воробьёва «Остров сокровищ».Его сын Костя,студент курса профессора Рубена Сергеевича Агамирзяна,много рассказывал папе о наших занятиях.Владимир Егорович пришёл на мои занятия,посмотрел как дерётся Костя Демидов с Колей Устиновым,как взлетает махом в седло Толя Петров и сделал мне предложение,от которого я не смог отказаться.Мы отсняли несколько эпизодов на Куршской косе в маленьком ,сказочном городе Нида,провели роскошный месяц в Крыму,в Судаке и Новом свете и сняли эпизод в Петропавловской крепости,закамуфлированной под Бристоль.Наши бывшие студенты,а теперь актёры Малого театра Льва Додина Игорь Иванов,Сергей Бехтерев,Валерий Захарьев,Петя Семак радовали душу своей блистательной работой на площадке,получив заслуженную похвалу от Олега Борисова,Владислава Стржелчика и Владимира Егоровича Воробьёва.Работа была закончена.Я поехал в Москву.
Июнь в Москве стоял жаркий и душный.Я жил у своих друзей на Арбате.Они были на даче и иногда приезжали навестить меня,чтобы я не сдох со скуки.Но скучно мне не было.Занятия по французскому мы проводили в парке.Ещё пару- тройку раз я встречался с уникальным человеком.Тоже на пленере,у стен Кремля.
Получив в министерстве документы и авиабилет в Париж я вернулся в Питер обнять жену.На даче царила райская атмосфера,жжужали пчёлы,пели птицы ,краснела клубника в сливках.Я искупался,выпил чаю и крепко обняв всех сел в машину и нажал на газ.Ветер приятно обдувал лицо.Дорога была свободной. Самолёт в Париж вылетал из Москвы в полдень.На «Красной стреле» я успевал до Шереметьева добраться на метро.Нервяк мешал дождаться поезда дома и я решил ехать на вокзал пораньше,пройтись по Невскому.Телефонный звонок раздался ,когда я уже стоял на пороге.Я постоял в раздумье,нехотя снял трубку.Голос ректора меня удивил.Я думал он звонит,пожелать мне доброго пути,успехов и удачи.Он то знал,сколько я положил на это усилий.Но Николай Михайлович попросил меня не огорчаться,сказал ,что поездка отменена,виза закрыта.Сообщил по секрету ,что пришла телега в Обком КПСС,что я враг народа, связан с невозвращенцем Андреем Кончаловским и с шайкой Кости Могилы.Органам КГБ потребуется дополнительная проверка указанных фактов.





Post scriptum. Три месяца оперативная группа 5-ой службы КГБ СССР по г.Ленинграду и Ленинградской области в составе начальника службы Евнения Олейника,Владимира Путина,Виктора Розова,Юрия Безверхова проверяла факты,изложенные в письмах А.С.Массарского и его друга -консультанта из партийных Полысаева,Н.П.Сысоева,О.Н.Корытина и других товарищей,снимала показания в Иркутской колонии с Евгения Топорова,опрашивала секретных сотрудников КГБ,объяснения Николая Ващилина на имя Председателя КГБ СССР Ю.В.Андропова,результаты проверки деятельности института комиссией Министерства культуры СССР и ОБХСС ГУВД г.Ленинграда и признала Николая Ващилина не замешанным в противоправных действиях.
Вместе с тем,были комиссией были отмечены нарушения в финансовой деятельности института на основании чего привлекли к уголовной ответственности ряд преподавателей,а ректору Волынкину Н.М. был вынесен выговор с занесением в учётную карточку по партийной линии.Доцент Николай Ващилин был выведен из состава партбюро ЛГИТМиК и подвергнут бойкоту со стороны преподавателей института.После двух лет работы в невыносимых условиях,созданных коллективом института и новым заведующим кафедрой Тереховым В.И. /Н.Н.Ващилин подавал документы на конкурс,но не прошёл/,Н.Н.Ващилин добровольно перешёл ы феврвле 1985 года на работу в качестве доцента во Всесоюзный институт повышения квалификации руководящих работников и специалистов Профтех образования,где служил доцентом,деканом,проректором по учебной работе до 1995 года.Подмётное клеветническое письмо на Ващилина Н.Н. принёс в ВИПК РРС ПТО каскадёр Иван Ганжа,но был пойман за руку ректором Б.Б.Исправниковым. На стажировку в Париж по приглашению А.С.Кончаловского и Жана Поля Бельмондо Николай Ващилин приехал только в 1989 году.Курс трюковой подготовки актёров в ЛГИТМиКе с 1982 года больше не существует.