Не лучше ли в Петроград...
Поэт Евгений Иванович Муравьёв.
Людмила Марковна Гурченко в роли Тани Федосовой в кинокомедии "Девушка с гитарой" (1958 г.).
Виолончелисты тоже мне незнакомы. Уверен, что они не родственники американского виолончелиста Мстислава Ростроповича (покойного).
Зрители в Большом концертном зале не зря отдали деньги за входные билеты - на концерте было на что посмотреть и что послушать.
Вот это поклон, вот это реверанс, классично!..
Место №10, Ряд № !0 на Новодевичьем кладбище в Москве. Здесь покоится народная артистка СССР Людмила Марковна Гурченко.
Здравствуйте, уважаемые господа. Песню "Петербург - Ленинград" поэт Е.И.Муравьёв и композитор К.А. Брейтбург сочинили в 2004 году. В этом же году звезда советского и российского киноэкрана Людмила Марковна Гурченко за её исполнение как одна из первых исполнителей получила очень почётную в то время музыкальную награду "Золотой граммофон". Но поскольку мною недавно в "Самиздате" опубликована песня "Московские окна", ею спетая, то не в обиду ей я включил в данную публикацию аудиозапись выступления достаточно редко появляющегося на эстраде дуэта.
Это дуэт певицы Зары (Зарифа Пашаевна Мгоян, заслуженная артистка РФ, 2016 г.) и певца Стаса Пьехи (скоро присвоят звание "Народный артист Башкортостана", как НВ.Баскову и Л.В.Лещенко в 2022 г.) из программы "ДОстояние РЕспублики", посвящённой творчеству Людмилы Марковны Гурченко, от 14 ноября 2015 года. Думаю, его прослушать посетителям сайта будет полюбопытнее. Правда, фотоснимки тождественного выступления вышеупомянутого дуэта представлены мной с концерта, посвящённого Дню рождения С.- Петербурга (321-ому Дню). Назывался "Люблю тебя, Петра творенье!", а транслировали в эфире телеканала "Санкт-Петербург" из Большого концертного зала "Октябрьский" 27 мая 2024 года.
Что же касается авторов песни, то Евгений Иванович Муравьёв (род. 8 января 1961 года, Казань) российский поэт-песенник, драматург. Автор либретто мюзиклов и текстов популярных песен в исполнении звёзд российской эстрады, таких, как "Широка река", "Речной трамвайчик", "Петербург - Ленинград", "Качели", а также многих других. О собственном творчестве он высказался так: "Моя задача, чтобы мои чувства и мысли стали мыслями и чувствами сначала исполнителя, а потом и слушателя. Поймать волну, на которую настроены сердце и душа. Чтобы песня становилась маленькой историей, чтобы в каждое слово был вложен максимум смысла, и каждое слово было искренним и честным. Чтобы любой человек мог сказать - это моя песня, это - обо мне".
Его соавтор Ким (Кимол при рождении, имя производное от Коммунистического Интернационала молодёжи) Александрович Брейтбург (род. 10 февраля 1955, Львов) - советский и российский музыкальный продюсер, аранжировщик и композитор, звукорежиссёр, вокалист. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2006 г.). Автор мюзиклов, музыки для кино и телевидения. По состоянию на 2017 год автор музыки более 600 песен. Однако, как я успел заметить, пользуясь интернетовским случаем, не всё так просто с этой шлягерной песней, как мне поначалу казалось. Ну, во-первых, один и тот же город называется по-разному, и названий заметно больше двух.
Хотя как его не назови - всё равно на той же самой ж/д станции в конце концов и окажешься. Во-вторых, оказывается есть учёные-филологи, усматривающие в тексте Е.И.Муравьёва определённый потаённый смысл. Эти критики считают, что, если так можно выразиться, лейтмотив песни - содержащаяся в ней метафора смерти, обозначенная отказом от поцелуев холодных рук и нечаянным переездом героя из буржуазного С.-Петербурга в советский (социалистический) Ленинград, отличающихся друг от друга с точки зрения общественно-политической жизни, как небо и земля. Иными словами, персонаж связывается с потусторонностью мироздания, Ленинград здесь метафорически Тот Свет.
Причём не делится на Рай и Ад, а до краёв заполнен лишь чертями у котлов с кипящей смолой, так как ж/д путник, судя по всему, приверженец капитализма и в ленинский город с совершенно иным образом человеческого бытия, очень его удручающим и пугающим, совсем не собирался. Само собой разумеется, демагогически критики -"смертники" лишний раз используют поэтическое творчество для очернения советской действительности, социалистического образа жизни. Они отчаянно ведут пропаганду, даже подстрекающую в любой момент быть готовым к кровавому сопротивлению возрождению социалистического общества, Аду якобы подобному!..
ИМХО, Евгений Муравьёв вложил в текст песни смысл намного проще. Лейтмотив, несомненно, - любовное расставание без особой драмы из-за, мягко говоря, неидеальной психо-физической совместимости партнёров. Может, и финансовое положение какую-то роль сыграло. Причём из 1-го и 4-го куплетов напрашивается вывод о возвращении расставшихся к прежним отношениям примерно лет через десять, так как в 1-ом есть строчки "...Осень жёлтая шлёт письма с той стороны, Где друг друга ещё мы немножечко любим,..", а в 4-ом строчка "...А теперь улыбнись и скажи мне: "Пока". Но припев, как ни крути, всё-таки стоит особняком от куплетов. Видимо, поэт всё-таки чуть-чуть отошёл от личного к общественному. Он не удержался от показа на примере С.-Петербурга революционности российской истории.
Вернее, от напоминания о ней и невозможности простых людей, не облечённых достаточно существенной государственной властью, как-то значительно влиять на историю страны. Более того, резкая смена общественно-политической формации может застать их врасплох, очень огорчив консервативные натуры, предпочитающие пожизненное отсутствие каких-либо политических пертурбаций, а предпосылки перестройки общества да и сама перестройка способны даже разрушить их личное (семейное) бытие (яркий тому пример - Прибалтика 90-х годов прошлого века). Несмотря на такую куплетно-припевочную разницу, "запаха" метафоры адской смерти пассажира никогда не существовавшего поезда "город Икс - С.-Петербург" с конечной станцией в Ленинграде, не улавливается и в припеве.
И учитывая "появление" Ленинграда позже Петербурга, некорректность противопоставления официальных и народных названий (по сути тождественных) этого же города в тексте, а не именно противопоставление одного города ему же, но бывшему ранее официально и фактически далеко не таким, неприятие филологией и психически нормальными людьми одновременного названия населённого пункта литературно и разговорно (если не просто для сведения не местного обывателя), строчку "...не читая, мы рвём письма издалека...", подытожу: в оригинале стихотворения наверняка народное название Петербург значит сокращённое название С.-Петербурга или, скорее, относится к Петрограду. Однако Петербург в данном контексте - не разговорное обозначение Ленинграда, так как герой, несомненно, уехал из другого города. Естественно, некоторая затуманеннось стихотворения обуславливается миниатюрным форматом жанра.
В рамках припева эстрадной песни трудно понять, кто такой персонаж, зачем он едет в Петербург и какова его собственная модель перемещения по ж/д. Ведь можно уехать в другой город и на нём же туда приехать, а можно и не так: на одном поезде уехать в какой-то город, выйти из поезда в промежуточном городе, пробыть там неделю, а затем оттуда уже приехать туда, куда неделю назад собирался. Вдобавок к такому мутному припеву ещё и история "корявой" любви каких-то двоих серых личностей в куплетах. Тоска, тут и композитор звёздный не поможет, ни звёздные исполнители. Тем не менее, поэт Е.И.Муравьёв гениально додумался использовать общественное прошлое, поместив в 4-ре строчный припев целую русскую революционно - историческую эпоху.
Метафорически говоря, парочка мазков кисти художника удачно завершила портрет толстого и старого генерала в парадном мундире, постройневшего и омоложенного виртуально (искусством). И с этой словесной революционной тональностью популярная композиция состоялась. Однако вернёмся к нашим гудящим и дымящим баранам, то есть к событиям на железной дороге в припеве. Если Петербург не разговорное обозначение Ленинграда, то, следовательно, чтобы приехать в будущий Ленинград, пассажир вымышленного поезда "город Икс - С.Петербург" с конечной станцией в городе Ленина должен был сперва выйти из него в Петербурге ещё до "перекрещевания" в Петроград в 1914 году и ожидать "создания" Ленинграда неизвестно где и как долго.
Или выйти уже в Петрограде в 1914 году и где-то как минимум лет десять перекантоваться. Потому что, общеизвестно, с 18 августа 1914 по 1924 год город на Неве назывался именно Петроградом. И только лишь в январе1924 года, приехать опять-таки из города Икс в советский Ленинград, изначально отправившись в путь не в Ленинград, а в Петроград, на поезде "город Икс - Петроград". И чудесным образом прибыть на конечную станцию в Северную столицу в день её очередного, ленинского переименования 26 января. Впрочем, можно было бы и сразу в Ленинград двинуть, но несколько позже. И отразить эту передвижку в припеве: "...Я уехал, ох, уехал в Ленинград. И приехал, ох-хо-хо! Ох, приехал!.. в Ленинград...", при этом почти сведя на нет упоминание в песне о революционной интриге 1917 года.
Да можно было бы уехать в Петербург (Петроград) и из самого Петербурга (Петрограда), например, с Мойки в ресторан "Яр" на агицином паровозе (извиняюсь, на обычном трамвае, это же не Одесса, чтобы паром трамваи гонять. И ресторан московский я приплёл, правда, на Петербургском шоссе. Выбирайте, пожалуйста, сами, откуда и куда ехать в петроградской черте, теорезируя) вечером 25 января, и не выезжая из культурной столицы, в неё же (уже в Ленинград) и приехать днём 26 января (возвратиться к себе домой, отоспавшись под ресторанным столом и опохмелившись, ну а потом поймав у выхода падающего с козлов пьяного кучера за бороду, а кобылу, стоявшую запряженной в коляску - ухватить за хвост и сильно подёргать. Но в таком случае противопоставление городов неуместно, нужно не "а", а "и" писать.
Подчеркну, что замысел поэта, бесспорно, не просто в показе припевом песни "Петербург - Ленинград" маршрута передвижения распрощавшегося с девушкой персонажа, а в прозрачном намёке на внезапность его постановки перед фактом изменения общественного строя. Иными словами, в показе человеческой ничтожности перед лицом истории, творящейся по законам диалектики (философии), в напоминании о быстротечной преходящести вождизма. Само собой, речь шла выше не о сумасшедшем ж/д пассажире, не отдающим себе отчёт в своих действиях - куда на самом деле и зачем он едет.
Исходя из вышеизложенного, делается вывод: Ленинград не является в тексте песни метафорой Смерти, адского Того Света, потому что персонаж мог приехать в советский Ленинград не только лишь из буржуазного, капиталистического города С.-Петербурга, но и из советских, даже из Петрограда.То есть поэт Е.И.Муравьёв не намекает достаточно понятно и убедительно на Ленинград как на метафорическое пристанище усопших душ, над которыми перманентно издеваются чёрные, курчавые, рогатые и хвостатые, с рылами и копытцами чертяки, не умеющие говорить по-русски, а только по-латыни.
Напомню: мною выше, с 4-го абзаца начиная, изложена информация о клевета буржуазных демагогов и софистов на творчество российского поэта и его исполнителей, политически незаангажированных на эстраде, как на злостных антисоветчиков. А ведь сколько даже дворянской интеллигенции и представителей бывшей царской охранки (жандармов) поддержали Ленина! Желая соцперестройки, они надеялись вскоре превратить Петроград в "райскую" столицу и всю Россию в "рай" тоже. Иначе говоря, не подлежащую переделке в райскую адскую они бы не взялись переделывать - не дурачки были какие-то, чтобы подставляться под государственную власть! Они ведь не русские доморощенные наркоманы-камикадзе, стремящиеся жить или так, как им хочется, или никак не жить. И у них здорово получилось, у этой имперской элиты - весь мир им завидовал много лет!..
Справедливости ради надо отметить, что после чекиста Ф.Э.Дзержинского революционеры потеряли желательный контроль над контрреволюцией, допустив к власти И.В.Сталина, непонимающего, кого нужно расстреливать в государственных интересах, выискивающего лишь личных антипатиков. И кто мог "отца народов" перехитрить, особенно грузины с усами, вином и мандаринами, не считались при любых условиях контрреволюционерами, хотя делали всё от них возможное для уничтожения и Советского Союза, и социализма, опираясь на поддержку иностранцев...
Впрочем, Бог с ними, с грузинами, тут бы с Ленинградом толком разобраться. Кстати, любопытно то, насколько мне известно, что никогда в народе (разговорно) Петроград не называли Петербургом. Ну и правильно, не для того же его из Санкт-Петербурга (с немецким уклоном) "рожали" по инициативе, можно сказать, русского патриота-императора Николая II, "отрывавшего" в Первую мировую войну немцам бошки. Разве что Питером называется... Хотя ленинградцы остаются ленинградцами и в Петрограде, и в Ленинграде, и даже в С.-Петербурге.
Потому что их друзья и враги всё равно неизменны! Изменяются лишь экономические отношения да правила распределения материальных благ между ними (петербуржцами). И, в принципе, таковы же и москвичи, и все остальные как бы советские люди, не вставшие на путь предательства идеалов, обретённых за 75 лет союзности их предками и им завещанных. Живые же ещё предки тем более идеалами "брежневского застоя" дорожат. К слову, может поэт пытался такое же суждение высказать переименовочным намёком. Я же, честно говоря, сам уже как бы запутался в данных переименовках, извиняюсь, если что не так сказал. В общем-то несомненно ясно одно: России ещё далеко до достижения китайского уровня общественно-политической стабильности. Поэтому не исключено, что фраза поэта Е.И.Муравьёва "... я уехал, я уехал в Петербург, а приехал в Ленинград" рано или поздно сбудется.
Независимо от того, сознательно автор это пророчествовал или всего-навсего случайно неосознанно предсказал. То есть однажды неким ж/д пассажирам поезда "город Икс - С.-Петербург" по прибытии на конечную станцию (буквально через несколько часов) будет не узнать состав, доставивший их благополучно в Северную Пальмиру. Так как в тот же день работники депо со сверкающей над въездом табличкой "Депо им.чекиста Феликса Дзержинского", быстренько заменят таблички "город Икс - С.-Петербург" на всех вагонах этого поезда на приготовленные заранее до официального полуденного объявления в СМИ об очередном, ленинском переименовании С.-Петербурга, а именно: на таблички с надписями "Ленинград - город Икс"...
Заметка полемическая от 24 октября 2024 года,
г.Киев.
В.И.Ульянов (Ильич)
Песню "Петербург - Ленинград" исполняют певица Зарифа Мгоян и певец Станислав Пьеха.
Текст песни "Петербург - Ленинград"
Поэт Е.И.Муравьёв, композитор К.А.Брейтбург.
1.
Отгремели давно наши медные трубы,
Осень жёлтая шлёт письма с той стороны,
Где друг друга ещё мы немножечко любим,
Но вчерашние сны никому не нужны.
2.
Мы друг другу никто, и от этого легче,
Не болит, не щемит, не срывает мосты.
У меня свой рассвет, ты встречаешь свой вечер,
И сейчас мы стоим у последней черты.
Припев:
Я не буду, я не буду целовать холодных рук,
В этой осени никто не виноват, не виноват.
Я уехал, я уехал в Петербург,
А приехал в Ленинград.
3.
Телефон перестал отзываться на голос,
Если пуля летит, то её не вернёшь.
И в холодной воде тонет красное солнце,
И не трудно молчать и не кутаться в ложь.
4.
Мы друг другу никто, наш роман пересказан,
Не читая, мы рвём письма издалека.
И у нас на двоих будет прошлое разным,
А теперь улыбнись и скажи мне: "Пока".
Припев.
P.S. Только что я несколько по-новому взглянул на 3-тий куплет, а именно на строку "...и в холодной воде тонет красное солнце,..". Сопоставив её с "...я не буду, я не буду целовать холодных рук,.." и "...если пуля летит,..", пришёл к следующему выводу: автор как будто бы изображает руки в холодной, возможно, окровавленной революцией воде и отказом героя стихотворения их целовать аллегорически выражает его протест против революционной власти, его категорическую непримиримость с ней вплоть до гражданской войны.
Постскриптум от 9 ноября 2024 г.
Своё Спасибо, еще не выражали.
