А ты любил покусывать мне пальчики В счастливые минуты откровенья. Смеялся. И дарил мне одуванчики. И пахло абрикосовым вареньем. Глаза закрыв, так нежно губы сладкие Я целовала. Ты свои пшеничные Шутливо хмурил брови и украдкою Шептал слова на ушко неприличные. Звенело утро. И веселой россыпью Играли в салки солнечные зайчики… Ты и сейчас - тако

Третья книжная революция

-
Автор:
Тип:Книга
Цена:30.45 руб.
Издательство:   SelfPub
Год издания:   2019
Язык:   Русский
Просмотры:   34
Скачать ознакомительный фрагмент

Третья книжная революция Сергей Гончаров Избранные статьи на филологические, культурные, литературные и окололитературные темы от писателя-фантаста, выпускника Литературного института им. А.М. Горького. Нужен ли писателю Литературный институт Если поискать в интернете, то найдётся множество мнений, насчёт того, нужен ли писателю Литературный институт. Большинство из них в той или иной форме склоняются к тому, что не нужен. Аргументы порой самые дикие. Натыкался я и на такие перлы: «Пушкин ведь не учился ни в каких Литературных институтах, и другим не стоит». Естественно не учился, ведь тогда этого института не существовало, а ещё великий поэт понятия не имел, что такое метро, мобильник, персональный компьютер и даже калькулятор. Ещё одним распространённым мнением является то, что из Литературного института не вышло ни одного сильного писателя. Эти слова, видно, были сказаны неграмотным человеком, который абсолютно не знает литературы, как предмета, а после стали тиражироваться такой же недалёкой публикой. Весь цвет советской и постсоветской литературы вышел именно из стен Литературного института. Эти имена знает каждый, кто имеет хоть какое-то отношение к литературе: Эдуард Асадов, Белла Ахмадулина, Павел Басинский, Юрий Бондарев, Расул Гамзатов, Фазиль Искандер, Кирилл Ковальджи, Виктор Курочкин, Николай Рубцов, Александр Сегень, Роман Сенчин и многие-многие другие. Недалёкие люди продолжают повторять, что из Литературного института не вышло ни одного сильного писателя. Многие из этих людей вообще считают, что учиться писать не нужно, а надо просто сесть и написать роман. Этакая мечта Иванушки-дурачка, чтоб из грязи, да сразу в князи. Но в том-то и дело, что это всего лишь мечта… Так нужен ли писателю Литературный институт? Однозначно на этот вопрос ответить нельзя. Учиться писать всё равно надо. Учиться писать всё равно придётся. Не получится просто сесть, накалякать что-то левой пяткой и всю жизнь получать восьмизначные роялти. И тут возникает важный вопрос: где учиться? Существует несколько способов: – Осваивать всё самостоятельно. Самый дешевый и самый долгий способ. Набивать шишки, лечить их, набивать другие шишки… Многие, на самом деле, идут по этому пути. Это дёшево, но без должного усердия совершенно неэффективно. А усердия хватает далеко-далеко не у всех… – Отправиться на курсы писателей. Подробнее об этом я написал в статье «Курсы писательского мастерства». – Окончить Литературный институт. Как видите, выбор у будущего писателя невелик. И, что самое интересное, по любому из этих путей можно прийти к благополучному финалу или остаться ни с чем. Примеров тому огромное множество. Литературный институт отнюдь не гарантирует, что вы станете писателем. Вы вполне можете сами, на своих шишках, въехать в литературный мир. Определённо сказать можно лишь то, что надо много читать и писать, а также самостоятельно учиться. В этом случае дополнительное обучение в Литературном институте определённо пойдёт на пользу, т. к. даст интересные знакомства с такими же, как вы, творческими личностями, погружение в писательскую атмосферу, подробные разборы произведений на литературных семинарах, лекции по литературному мастерству и просто качественное филологическое образование. Так всё-таки, нужен ли писателю Литературный институт? Ответ однозначный – нужен. Но только если вы на уровне инстинктов чувствуете, что писатель – это ваше призвание. Лучшие античные романы В подавляющем большинстве античных романов есть, как сегодня выражаются, набор штампов. Можно даже сказать, что они состоят из наборов штампов. В частности все герои-любовники античных романов писаные красавцы и удивительные красавицы; любовь в их сердцах вспыхивает внезапно, а они при этом разлучены. На последнем пункте стоит остановиться подробнее, так как в нём существует собственный набор штампов. То молодых людей разлучают разбойники, похитившие их по отдельности (иногда кого-то одного), то им мешают быть вместе семейные обстоятельства (да-да, Шекспир в этом отношении совсем не изобретателен), то различные тираны не дают им соединить свои судьбы. В разлуке влюблённые обязательно верны своим чувствам, не допуская ни капли сомнений. Они стоически терпят лишения, страдания и соблазны, иногда даже физические издевательства, но ни в коем случае не изменяют избранникам. В конце античного романа всегда наступает хэппи энд – влюблённые находят друг друга и связывают свои судьбы узами брака. В этой статье я рассмотрю романы, которые выбиваются из этой схемы. И начну с романа Лонга «Дафнис и Хлоя». Роман Лонга написан около II–III века и является одним из самых ранних романов, дошедших до нашего времени. Об авторе биографических сведений не осталось. Существует лишь одно упоминание Лонга – в лесбосской надписи упоминается жрец с таким именем. Является ли этот жрец автором «Дафниса и Хлои» – неизвестно. Лонг, в отличие от современников, не идёт по стандартной схеме того времени, где возлюбленные будут долго друг друга искать, пройдут через огромное количество приключений, но в финале всё равно окажутся вместе. В «Дафнисе и Хлое», по сравнению с другими произведениями этого периода, довольно мало приключений, хотя Лонг и сохранил несколько заезженных шаблонов того времени. В частности, он использовал кораблекрушение, плен, похищение. Однако эти события являются в романе мимолётными, а вперёд выступают чувства героев, их идеализированный мир и то, как они в нём живут, как познают любовь. Дафнис и Хлоя показаны читателю с большой симпатией, которую Лонг перенёс и на крестьян, занятых трудом и бытом. При этом Лонг великолепно показывает, насколько человек зависит от судьбы и насколько сильно раб зависит от господина; как рабовладельцы используют свою безграничную власть над бесправными рабами. Великолепно в романе описана природа Лесбоса. Сельские работы на лоне природы, праздники и бесхитростные развлечения, в наши дни почти позабытые. Дафнис и Хлоя, даже когда отыскали богатых родителей и поженились, всё равно остаются жить на Лесбосе, поближе к природе и тем местам, где выросли. У современников произведение Лонга не нашло отклика, не получило распространения и, как следствие, не имело популярности. Видимо из-за своих отступлений от канонов, принятых в ту эпоху. Прошли века, популярные и штампованные, точно под копирку, романы канули в небытие. А роман Лонга неожиданно получил вторую жизнь в эпоху Возрождения. В XVII и XVIII веках он стал настолько популярным, что даже послужил образцом для Сервантеса и его «пасторальных» романов, Тассо и ещё множества других авторов. Следующим произведением, которое я хочу осветить в данной статье, является роман Апулея «Метаморфозы». В отличие от Лонга об Апулее известно намного больше. Апулей родился около 124 года в Мадавре. Его отец, крупный чиновник, смог дать сыну блестящее, по тем временам, образование. Учёбу Апулей начал в родном городе, затем уехал в Карфаген. Окончил обучение в Афинах. Владел несколькими языками. Много путешествуя, он собрал множество информации о жизни и нравах соотечественников, причём не только из своего окружения, но и из низших сословий, вплоть до рабов. Умер Апулей в Карфагене около 180 года, где прославился как оратор и занимал должность верховного жреца. Там ему при жизни даже воздвигли статую. Наивысшую славу Апулею принесло произведение «Метаморфозы». Книга была настолько популярна, что получила от читателей второе название «Золотой осёл», которое сегодня присоединяют к первому. Однако сюжет превращения человека в животное был известен задолго до Апулея. Даже больше. У Лукиана, современника Апулея, есть произведение «Лукий, или Осёл», которое является вольным пересказом «Метаморфоз» Лукия Патрского. В этих произведениях также основным сюжетным ходом служит обращение людей в животных. Бесспорно, Апулей взял готовый сюжет, но сделал при этом достаточно оригинальное произведение. Получившиеся «Метаморфозы», на первый взгляд, эротико-приключенческий роман, но при близком рассмотрении выясняется, что это роман нравов того времени. «Метаморфозы» переполнены вставными новеллами. Так в произведении Апулея рассказывается о мачехе, влюбившейся в пасынка, но попытавшейся его убить, будучи отвергнутой. Рассказывается о женщине, убившей соперницу, но, как позже выясняется, сестру мужа. После ей приходится убить мужа. Затем, чтобы скрыть преступление, она убивает врача, давшего яд для отравления супруга. Потом она расправляется с дочерью, чтобы стать единственной наследницей после смерти мужа. Все её преступления, в итоге, раскрываются, и женщину бросают на съедение диким зверям. Также в романе присутствует вставная новелла о том, как Харита любит юношу Тлеполема. Они женятся. Его друг Фразилл, также пылает страстью к Харите и решает убить Тлеполема, что ему удается сделать на охоте. Фразилл старается склонить Хариту на брак. Харита соглашается. Но как только Фразилл оказывается в её спальне, Харита убивает его. Кроме того, в роман «Метаморфозы» искусно вплетена трогательная новелла об Амуре и Психее. Она настолько прекрасна, что вдохновила множество писателей. Среди них: Лафонтен «Любовь Психеи и Купидона», Богданович «Душенька», Боккаччо использовал новеллы Апулея в своём «Декамероне». Образы Амура и Психеи изображены в творчестве многих художников. Шикарные иллюстрации к этой новелле сделаны Ф. П. Толстым. В своём романе Апулей показал все прослойки общества, уделив особое внимание произволу властей. Также он показывает жестокую эксплуатацию рабов и нелёгкое положение землевладельцев. Центральная идея романа заключается в том, что, будучи человеком, надо по-человечески жить, а не придаваться разгульному образу жизни. Так, главный герой, влекомый сластолюбием, превращается в осла и лишь через год, пройдя через серию приключений, при содействии богини Исиды, возвращается в человеческий облик. Роман Апулея обладает для современного читателя несравненной ценностью в том, что красочно показывает жизнь Рима начала нашей эры. Вставные новеллы постоянно уводят читателя в сторону от основного сюжета и это кажется настолько органично и естественно, что хочется читать дальше. Несмотря на века, прошедшие после написания «Метаморфоз», роман не потерял актуальности, а по сюжетному наполнению и динамике немногим уступает произведениям, написанным в наши дни. Последним произведением, которое я хочу рассмотреть в этой статье, станет «Сатирикон» Петрония Арбитра. Но вначале немного об авторе. Год рождения Петрония Арбитра неизвестен. Умер же он в шестьдесят шестом году. Жизнь он прожил в роскоши, так как был аристократом-рабовладельцем. Нерон приблизил его к себе и советовался с Петронием в делах, касавшихся развлечений. Помимо дворцовой службы Петроний занимался политикой и литературой. Был сначала проконсулом Вифинии, а позже и консулом. В конце концов, он стал жертвой дворцовых интриг. Петрония заподозрили в заговоре и он, не дожидаясь наказания, ушёл из жизни. Самоубийство он совершил достаточно изящным способом. Продолжая пировать и развлекаться, он перерезал себе вены. А когда силы окончательно его покинули, то поднялся в опочивальню, где и скончался. Из всех написанных Петронием произведений до наших дней дошёл лишь «Сатирикон». И то, к сожалению, лишь отрывками. В целом книга рассказывает о нравах Римской империи периода упадка и разложения, о правлении Нерона. Все действия автор подаёт через призму комизма. Интересным моментом «Сатирикона» является то, что роман построен как вывёртывание схем греческого любовного романа, а также присущих этому жанру сюжетных шаблонов. Шторм, кораблекрушение, мнимое самоубийство – Петроний сохранил эти штампы, но сделал их пародийно. Его герои проходят через стандартную для греческого любовного романа череду приключений. В отличие от шаблонных произведений того периода, персонажи Петрония люди «низкие», выходцы из разлагающегося общества. Даже любовь у Петрония представлена не в традиционном виде, а в извращённом – однополом, что является зеркальным отражением классического греческого романа. Наряду с этим большую часть дошедших до нас частей занимает пир у Тримальхиона, бывшего раба. В силу своей «изворотливости» Тримальхион получил свободу, а затем наследство, после чего провернул множество удачных торговых сделок, чем нажил себе огромное состояние. Гости его такие же вольноотпущенники, невежественные простолюдины, как и сам Тримальхион, что вновь ярко показывает нам действительность того времени. «Сатирикон», как и «Дафнис и Хлоя» и «Метаморфозы», наполнен вставными новеллами. Одна из них, об Эфесской матроне, часто использовалась в эпоху Возрождения и позднее. Федерико Феллини в 1969 году снял фильм «Сатирикон Филлини» по мотивам романа Петрония. Режиссёр довольно свободно интерпретирует «Сатирикон», подчёркивает мотивы кризиса и разложения клонящейся к упадку Римской империи. Тем самым он даёт откровенную аллегорическую параллель на современное Западное общество. Спустя пол века после выхода фильма, эта аллегорическая параллель лишь усилилась. Рассмотрев, написанные в период античности, произведения Лонга, Апулея и Петрония нельзя не согласиться с тем, что они несколько отличаются от драматургических произведений, преобладавших в литературе того времени. Конечно, романом в современном понимании этого термина их назвать сложно, однако, несомненным является то, что они положили начало развитию прозы. И хотя тематика этих произведений разная, но в них всё же возможно выделить общие черты, которые впоследствии будут позаимствованы литературами последующих эпох. Во-первых, необходимо отметить актуальность произведений для своего времени: каждый роман затрагивает важные социальные вопросы (рабство, незаконные бандформирования, религия, вопросы нравственности и т. д.). Во-вторых, романы раскрывают вечные темы добра и зла, любви и дружбы, верности и предательства, которыми пронизана вся литература безотносительно времени и места. Еще одной общей чертой является структура самого произведения, в нём на первый план выходит повествование, а не действие, как в трагедиях. При этом следует отметить динамичность этого самого повествования. Дабы поддержать наш интерес, авторы используют неожиданные повороты сюжета, которые достаточно часто сменяют друг друга. Развлекательный характер при этом сопровождается нравоучительными моментами, что придает романам социальную и литературную значимость. Помимо вышеперечисленного несомненным достоинством античного романа является наличие вставных новелл. Бытовые сцены, мифы, сказки, анекдоты оживляют произведение, помогают в раскрытии отдельных образов, наполняют изображаемый мир деталями, погружая нас в нужное пространство и время, делая непосредственными наблюдателями, а иногда и участниками событий. Так, слушая историю Амура и Психеи, мы невольно представляем себя, сидящими тёмной ночью в пещере у костра, и значит, находимся в одинаковом положении с героями романа. Кто и зачем покупает бумажные книги Многим приходилось слышать печальное утверждение: «Книга умирает – новое поколение не читает. Уставилось в свои гаджеты…». Однако те, кто держит руку на пульсе времени, видит прямо противоположную картину. Стоит, конечно, сделать ремарку и осветить тот факт, что читает в принципе меньшее количество людей, относительно тех, кто смотрит телевизор. А в наше время телевизор уже уходит на второй план, его заменяет интернет с множеством социальных сетей, видеохостингов, онлайн игр и ещё миллионами удовольствий. Отсюда и возникает «Уставились в свои гаджеты». Читающих людей во все времена было меньше, нежели тех, кто не читает. Учиться тяжело, а каждая новая книга – это «шевеление мозгом» пусть и минимальное, если книга относится к бульварной литературе. Далеко не каждый способен столько учиться – изо дня в день, из года в год. Поэтому естественно, что нечитающих людей больше, и они бросаются в глаза. К чему такое длинное предисловие? К тому, что книга не умирает, как многие утверждают. Она перерождается, как феникс. Интернет так круто изменил планету, что жизнь на ней уже никогда-никогда не будет прежней. И с этим надо смириться. Это необходимо принять. Естественно, что эти трансформации затронули и книжную индустрию, на наших глазах изменили саму суть и понятие библиотеки (подробнее об этом написано в статье «Библиотека. Вчера, сегодня, завтра»). На наших глазах рухнул тысячелетний уклад культуры чтения. На наших глазах книга перестала быть бумажной и стала файлом. Тиражи бумажных книг скатились уже до плинтуса – наступила эпоха микротиражей. Впереди время «печати по требованию». Собственно уже многие издательства не брезгуют этой стратегией, но полноценный вход в эту фазу бумажной книге ещё предстоит. В частности и отсюда рождается утверждение, что «Книга умирает». Да, в какой-то степени она умирает. Умирает бумажный носитель. Нет, я не прав – он уже умер. Несколько лет как. Но куда же делись все читающие люди? Неужели ушли смотреть Youtube?! Конечно же не ушли. Они так же читают, но уже электронные книги. Да что далеко ходить… я сам ещё в 2012 году был записан и еженедельно! ходил в библиотеку. Обычную, классическую. Брал в абонементе книги и читал. Новинки, конечно, приходилось покупать – они уже тогда появлялись с большущим опозданием, пока дождёшься и забудешь, что ждал. И это последний год, когда я ходил в библиотеку. Потом я там не был ни разу. Не вижу смысла. Электронная книга в виде файла не требует места в квартире, стоит значительно дешевле, покупается в несколько кликов, не поднимая зад с дивана, всегда под рукой, читать её банально удобней – можно изменить шрифт, цвет фона и ещё много чего. В общем, для себя я выбор сделал давно. С тех пор бывали, конечно, ситуации, когда читал бумажные книги – и лишь убеждался, что электронная книга значительно удобнее. В конце концов, суть книги ни в том, какой у неё вид, а в том, что она в себе несёт. И я далеко-далеко не одинок в своём выборе. Об этом говорит статистика запросов в Вордстате Яндекса (сервис для сеошников). Миллионы людей ищут книги. Конечно, большинство из них ищет бесплатно, но это сказывается перегиб нулевых, когда всё у нас было бесплатно и общедоступно (в США, кстати, закон об авторском праве в цифровую эпоху заработал ещё в 1997 году). У нас ещё в массовом сознании не выработалась привычка оплачивать чужой труд. Такая задача, естественно, требует времени. Тяжело начать платить за то, что ещё совсем недавно заходил и скачивал на первом же сайте поисковой выдачи. Но всему приходит конец. Это всё равно, что возмущаться тем, что нельзя пойти и грохнуть соседа – посодют ведь. А вот на заре человечества можно было пойти, дать ему по башке, убить детей, жену гхм… В общем, многое можно было. Так же, как и на заре эпохи интернета. Понятно, что есть и будут упёртые халявщики, которые принципиально желают всего и сразу бесплатно. Что ж… в семье не без урода. Но с каждым днём к таким людям будут применяться всё большие санкции и закрытие сайтов – всего лишь начало. Как мне кажется, обязательно дойдёт до штрафов (как минимум). Причина одна и она до жути банальна – деньги. Гражданско-правовое общество медленно, но верно захватывает интернет и от этого никуда не деться. Анархия, анонимность, вседоступность и вседозволенность постепенно заканчиваются. Можно бить себя пяткой в грудь и мычать «Это мы ещё посмотрим!». Но факт остаётся фактом – мы на пороге нового витка развития всемирной сети. И учиться в нём жить надо уже сегодня. В новом мире всё меньше и меньше места остаётся старым устоям. С каждым днём людей, читающих с экранов, становится больше, а любителей бумажных книг меньше. Об этом можно спорить, но это бесполезно – печатные тиражи год от года проседают и это основной критерий. Как-то я с другом ходил покупать телевизор для его бабушки. Мы спросили у продавца-консультанта: «Для чего в конце полки, после всех плазм, стоят телевизоры с кинескопом». И он ответил: «Для определённой категории граждан». Так и бумажные художественные книги, судя по мизерным тиражам, уже выпускают «Для определённой категории граждан». Как-то обидно это звучит, не правда ли? Самый интересный апокалипсис Зомби… Вирус… Инопланетяне… Глобальный катаклизм… Эти варианты развития апокалипсиса настолько приелись, что от них уже тошнит. Открываешь книгу, включаешь фильм и в миллионный раз видишь землетрясение/цунами/извержение вулкана, в общем, природную катастрофу, уничтожающую всё живое. Или злобных инопланетян, истребляющих землян. Или кровожадных зомби, пожирающих всех на своём пути. Или вирус, вырвавшийся из лаборатории, либо добравшийся из прошлого/будущего/другой планеты, который своей смертностью не оставляет человечеству шансов. К последнему, естественно, относятся и зомби, но в силу своей массовости я выделил их в отдельный приевшийся штамп. В этой статье я рассмотрю иные варианты апокалипсиса. Где нет заезженной завязки, но есть апокалипсис. Некоторые из этих книг достаточно стары, некоторые написаны относительно недавно. Объединяет их одно: там есть апокалипсис, но нет набивших оскомину зомби/вируса/катаклизма/инопланетян. 1. Джон Уиндем «День Триффидов» Книга написана в далёком 1951 году. В основу апокалипсиса положены две завязки. Первая – это то, что на Земле стали разводить Триффидов, хищные растения, способные передвигаться. Их ценность заключалась в добываемом из них масле. Триффиды могли питаться мясом, в то числе и разложившимся, а также имели жало, которым, с небольшого расстояния, могли поразить жертву ядом. Их разводили на специальных фермах, поэтому опасности для человечества они не представляли, пока… …в один из дней над Землёй не случилось необычное астрономическое явление – «звездопад». От света, распространяемого этим явлением, все люди на планете ослепли. Зрячими остались те счастливчики, которые по какой-либо причине пропустили это знаковое событие. Контроль над Триффидами исчезает. Хищные растения получают свободу и возможность отыграться на человечестве за то, что их пускали на масло… 2. Ричард Матесон «Я – легенда!» Ещё одна книга, написанная в середине прошлого века, но заслуживающая внимания намного большего, нежели ей уделяется. По факту эта книга включает в себя чуть ли не все шаблоны. Тут и вирус, уничтоживший человечество, тут и вампиры (не зомби, но всё же близко). Почему книга попала в этот обзор? Да потому, что она первая в таком духе. И с родоначальником всех вирус-зомби апокалипсисов желательно ознакомиться. К тому же книга действительно хороша. Намного лучше и глубже всех экранизаций и последующих дубликатов. 3. Стивен Кинг «Туман» Пожалуй, мало найдётся людей, кто не знает этого писателя. Повесть «Туман», впервые опубликованная в 1980 году, стала для Кинга знаковой работой. Но нас интересует сюжет. На военной базе США, рядом с которой проживает главный герой повести, происходит взрыв. После чего оттуда начинает расползаться туман, в котором живут различные твари, которые с удовольствием употребляют в пищу людей. Здесь можно гадать до бесконечности, что послужило катализатором появления страшного тумана. Автор ответа так и не даёт. 4. Джош Малерман «Птичий короб» Самая противоречивая книга данной подборки книг об апокалипсисе. В романе достаточно оригинальная идея сюжета, раскрывающаяся в двух временных отрезках: прошлом и настоящем. В прошлом показывается, как апокалипсис наступил. На примере одной маленькой группы объясняется, как люди выживали. В настоящем мать с двумя детьми сплавляется по реке в поисках… Это становится понятно только в конце. По сюжету на Земле появились некие существа, одного взгляда на которых достаточно, чтобы люди совершали самоубийство. В романе высказывается несколько предположений, отчего люди так себя ведут, но точного ответа автор так и не даёт. Это и есть громадный… нет… громаднейший минус этого произведения. При интригующей завязке, полной тайн, автор так и не даёт ответа, что это за существа, при виде которых любой человек моментально принимает решение покончить с собой. 5. Саймон Кларк «Кровавая купель» Ничто не предвещало беды. Обычный апрель, каких были уже тысячи. Обычная ночь, каких прошли миллионы. Только в эту ночь всё взрослое население планеты сошло с ума и принялось убивать детей. Убивать будущее человечества. По-хорошему, данный роман даже нельзя относить к апокалипсису – это роман-катастрофа. О детях, неожиданно ставших взрослыми и взрослых, неожиданно ставших монстрами. 6. Джон Кристофер «Смерть травы» В этом романе всё же есть частичка приевшегося шаблона – вирус. И он даже, по всем канонам шаблона, вырывается из лаборатории. Единственное отличие этой книги от сотен и тысяч других «вирусных» в том, что здесь вирус изначально уничтожает посевы риса. В последующем он мутирует и начинает уничтожать вообще всю траву. Это, в свою очередь, приводит к смерти животных, нехватке пищи. Людей попросту нечем кормить и власти решают устроить такой ма-а-аленький, локальный, апокалипсис. Помочь хотят, сбрасывая на людей бомбы… 7. Гордон Диксон «Шторм времени» Пространственно-временной континуум перестал существовать. На Земле начался апокалипсис. Вселенная играет людьми, как пешками. Миллионы жителей Земли начало бросать в различные временные эпохи. Жизнь рухнула. Города опустели. Оставшимся предстоит сбиться в кланы для выживания. А главному герою отправиться в будущее, чтобы попытаться остановить хаос. 8. Марина и Сергей Дяченко «Армагед-дом» Очень противоречивый и спорный роман, но в этот список он, всё же попал. Сам апокалипсис в этом романе довольно стандартный, пусть и со многими интересными вкраплениями. Да только происходит этот апокалипсис по расписанию. Каждый раз человечеству предстоит воссоздать цивилизацию и начать всё заново. В романе много нелогичностей и нестыковок, но шикарная идея о цикличном конце света и Воротах, в которых можно спрятаться, позволяет о них забыть. 9. Стивен Кинг «Мобильник» Долго не мог решить, включать ли этот роман в данную подборку или не включать. Сам по себе роман сделан грамотно – всё же написал его Кинг. Здесь читателя ждёт хорошая стилистика, неплохая динамика, запоминающаяся развязка. Но… При всех своих плюсах роман достаточно шаблонен. В результате ошибки кода всем владельцам мобильников поступил вызов. Из динамика жертв раздавался импульс, который, подобно электромагнитному излучению для жёстких дисков, стирал из мозга человека всю информацию, оставляя лишь абсолютную грязь, несовместимую с понятием «человек». После прослушивания сообщения люди моментально переставали быть людьми и превращались в тех самых, пресловутых и набивших громадную оскомину, зомби. Да, у Кинга они чуть отличаются. Они, например, вполне себе живые и им требуется еда. Но это чуть ли не единственное отличие, так как в остальном они ведут себя, как зомби. В целом же «Мобильник» довольно симпатичный ужастик в антураже апокалипсиса. Правда после его прочтения остаётся довольно много вопросов, на которые автор так и не ответил. 10. Карен Томпсон Уокер «Век чудес» Данный роман с трудом можно отнести к привычному читателю жанру апокалипсиса. Здесь конец света приближается так ме-едле-е-енно… так ме-е-е-едле-е-е-енно… Земля, попросту, начинает медленнее вращаться. Вначале сутки увеличиваются на минуту, на две, на час. Затем сутки становятся такими же длинными, как и полярные. Мир начинает меняться. Ведь вся флора и фауна совершенно не готова к такому повороту вещей. Конец ознакомительного фрагмента. Текст предоставлен ООО «ЛитРес». Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию (https://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=42401604&lfrom=390579938) на ЛитРес. Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Наш литературный журнал Лучшее место для размещения своих произведений молодыми авторами, поэтами; для реализации своих творческих идей и для того, чтобы ваши произведения стали популярными и читаемыми. Если вы, неизвестный современный поэт или заинтересованный читатель - Вас ждёт наш литературный журнал.